耶拉

uncanny的正解 这部影片罗杰·库克曾经给出了非常精彩的评析 同时也让人感觉到宝拉贝尔无法替代尼娜霍斯

4.5 美妙。像是将人突然抽离开沉溺于悲怆的梦境，迎接着注定死亡却豁然明了的现实宿命，如贝多芬的月光般寂冷荒凉。佩措尔德在静谧湖面下翻腾着炽烈细腻的私密情感，再次**出一曲精简隽永的女性伤痛史，在他的电影里，历史总扮演着过去纠缠不清的幽灵，而未来则是可怖的幻觉设想，影像极具释义魅力的缘由不仅来自于高度集成化的景观隐喻，更体现在僵硬且坚固自然表象下被不经意间瞥见的柔韧身躯。尼娜·霍斯则是神赐的演绎，溃缩进怀抱的惊恐，和刚刚落水后便身处命运列的她一样，我们对其的所有的赞美最终都湮灭在消逝的虚空，和阿萨亚斯同样用幽灵般运动的摄像机视点抵达现代爱情剧的归宿与核心——“我们生活在一个被新自由主义晚期****所破坏的社会中，这些人物是对世界工业化和****的一种反应，试图让失去幻梦的世界再次恢复魔力。”

看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济**道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞~

善于跟「资本」打交道的《耶拉》是一个受到「历史阴魂」威胁和控制的**。如果不是**而悲观的结尾，我还真以为《耶拉》就是《温蒂妮》在尘世间的肉眼凡胎呢。二者不仅海报相似，就连女主角回望历史的眼神都是一模一样的。遗憾的是，佩措尔德再一次让我的期望落空。正如许多韩片导演一样，这位德国学派作者也偏爱用「债权债务」来展现《你是我的命运》这一「主客关系」主题。他较为冷静克制的影像风格注定让这部作品不会成为大众消费的对象。但，既然「经济危机」是一个全球性议题，为何不把「****」这只「厉鬼」拍得更靠近「主流文化」一些呢？让故事看上去距离「百姓」更近，而非更远。尽管女主角凭借扎实的演技最终沉入水底化身「精灵」并多次摘得柏林「**」桂冠，然而我却不认为观众会对这个身处现实困境中的**产生多少世俗意义上的共情。

3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推**始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，尤其是与菲利普在车上争执后下车那段对话，几乎能感到被折叠/压缩的时间，处理得相当巧妙。从头再来并不能开启新世界大门，人生所能踏进的河流只有那么一条，人人拥堵在通往金钱**的桥上，最终或许只能沦为资本游戏的幽灵。

一不感冒经济，二对德国社会丝毫不熟悉，与至于在我看来，影片就是一个女性不仅在现实中，甚至在幻境中都被不同身份的男人欺骗，又一部因为自身能力不足而消解了对影片的理解与喜爱。

佩措尔德好棒，把德国现当代国情与矛盾用**关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。迷恋你的暴力狂、要骗你的皮包老板、道貌岸然的野心家，你到底跟谁跑？你什么都怕，你什么都要，但归根到底你也知道，谁有钱你跟谁，只认钱的民众，不管兜转几圈，最后总是要死。

****的幽灵游荡在佩措尔德的德国之上。[耶拉]的择偶标准是金钱上的成功，最大的梦魇则是失败者的反扑。浪漫主义里的梦在后工业**的统一德国与经济腾飞挂上了钩，梦醒之后这美丽新世界变成了镜花水月的吉光片羽。象征着德国工业的汽车于是跨不过连接东西德的大桥，它在边界之处坠下了河去。

最后导演才告诉观众，前面所有的情节都是不存在的。耶拉其实早死了

这部电影很有***的意味。女主角最后没有一点动作。人往往在很失意的时候喜欢用谎言或美梦来**自己、梦其实是一种心理反应是对现实事物的一种抽象的反射。即使重来很多事情都无法改变、跟蝴蝶效应一样、该发生总会发生、梦会醒来、现实永远是那么残酷、容不得你一丁点反抗。