柏林游魂

本来以为，佩措尔德这回又要在结局玩一把极品飞车，妙的是他并没有怎么做。

3.5 終於補完Petzold的長片，這部幽靈三部曲的第二章應該是他10部長片裡面最不感冒。對影像的敏銳度依舊，但這次的劇本寫得太迂迴曲折了，雙線敘事直到最後才互相交集。某程度上可以視為心的居所的女主角長大後成為了柏林遊魂，而且遇上了一個像阿黛爾的艾瑪一樣的戀人，在**的紅光下擁抱跳舞，然後夢醒後發現自己還是孤獨一人。另一條線的法國婦人處理得有阿克曼的味道，直到最後酒店攤牌才明白原來Nina只是無數個女孩的其中一人，丈夫遞錢那刻應該是Petzold對金錢交易如何入侵現代人之間的感情和關係最辛辣的批判，還有什麼比用完即棄的孤女更殘酷嗎？

Dust to dust, ashes to ashes. 悬念引导沉浸式观影。佩导作品的悬疑效果在于屏幕上展现的内容总会让观众觉得自己看不懂，你知道这说的大致是一个什么故事，但是角色间关系的定位——“有还是没有”、“是逢场作戏还是擦出火花”、“是我失散多年的妈妈还是她不是我妈”——你说不上来，角色本**说不上来。但是继续看，看你就知道了，结尾总是会慷慨地给出一个答复，尽管那不总是一个确切的答复。与生活的结构相似，你不知道自己为什么而活或应该怎样生活、如何面对生活，但是继续一直活下去，活着活着你就知道了，总会有那么一丁点**的。关于寻找与找到：青少年窥探**世界，新入职者梦想退休，我盼望中年人“一根筋”意识形态的当头降临，我们总是遥望异端。“那你说什么是生活？”“那你说什么是生活？”

往往在千差万别的故事之下都有一个导演最有**叙述的核心母题 对佩措尔德来说或许就是幻象 在他的电影中他反复建造幻象 消解之后再次组织 循环往复//对边缘人的描绘也是细致入微且角度新鲜 有时候会想到“零余人”这个类别 他们似乎隐形于社会家庭他人 可能甚至干脆就不重要没有价值 但是他们依然作为人存在着//被忽视会成为一种生存状态//导演至少是需要对自我诚实的职业 剖析或拆解都是重构前艺术化前的必要步骤 不诚实会导致不真诚

幽魂即是幻像，它在低清的**影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的**影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。

动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触**感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。

流離失所的人生與心靈，「邊緣」的意義被擴大化（性取向、家庭/情感問題、階級、主流價值排斥），電影並沒有過分渲染外界與本身的情緒，一如既往符合金熊口味的低調、隱忍和苦兮兮。

颇有文德斯作品气质的[幽灵]是一部杰出的当代艺术童话，呼吸着格林兄弟等人的浪漫主义气息。空洞而冷漠的柏林犹如一座文明的遗址，游荡着过去受的伤的幽魂。想要在这反**城市**的人，必须为自己编织一个故事，祥林嫂一般一遍遍地宣讲。至于当一切都幻灭之后还能怎么办，佩措尔德无意更无力去设想。

被击中了。今晚两部都很不错，这部更好！听说是个“幽灵三部曲”，这是第二部，讲的到不是鬼魂，而是社会的边缘人。我一向喜欢看边缘人的故事——这个故事的两条线都很动人，其中一条还是LGBT向的，可以说是惨版阿黛尔。女主小姑娘是典型的“老板”（老是板着脸），但气质太搭本片了，喜欢

**相投的同性好友，失散多年的疑似生母，让nina暗淡终日的人生顿现一丝曙光，无奈好友和男人的出走，生母的病危，让黎明停留如此短暂，等待nina的仍将是无尽的黑暗。Françoise苦寻自己的孩子，然而幽灵来去无踪，永远令你意想不到，给了你发现孩子的希望，却又浇灭了你的生命之光。