耶里肖

冷门佳作，令人意想不到的结局，以前构思过同样的故事，但是这部片的结尾完全出乎意料，多了一丝悲悯。整个片子对白不多，镜头简约，气氛有一点法斯宾德的影子，很喜欢这大量留白但戏剧张力又很强的风格。突然想起去年看的《L'humanité》。【6.32GB/英字】

3.5；真正的主角是丈夫——“我生在嫌弃我的国家，老婆也是买来的。”他的消失才导致债权关系的瓦解，因此**的真正核心和扭转力是他。从托马斯的视角望向这一对**，远景的凝视带有局外人意味，即使也被裹挟进去——因为他并无能力解决还债问题；从黑暗中现身拥抱**一幕，明暗对半，如人心在贪婪和道德**弈。

1.无爱的婚姻令人绝望，但是在有了2-3个月期限的那一瞬间，爱情之花好像骤然开放；2.原以为阿里没去土耳其，是为了回来**妻子行踪，万没想到在最后的10分钟，接连加速推进剧情，先是阿里道出去**心脏，紧接更是直接表露了影片在前面若隐若现的**问题，诸如阿里对托马斯说：“我也是（心疼），这才麻烦”，而最后更是以一场死亡在诉说着**问题的残酷；3.极度喜欢托马斯第一次折返回阿里家院子，躲在树木后与罗拉的十指相握，**偾张，张力十足。

经由各自不坚定的漂浮视点建立起的三人关系。许多日常都像是在胆怯的窥视之下发生，正如观众会恐惧于后半段处在Ali机场折返之后的捉*目光，这种对于并不存在的目光的恐惧，在末尾之后则将无休止地过渡到Thomas与Laura身上。

给跪了，这个三人局剧本硬度已经胜过《水中刀》。又是纠葛作主线身份作隐线，战争弃儿+被**与“体面”困境反向拉扯底层绝美女性+看似**恐惧症、真正社会边缘徘徊者的土耳其归乡人。剧情层次教科书:从第一人身份入手建立三人局，到中段对土耳其人处事方式的刻意反感设置，机场作转开始揭第二人与第三人；海边**戏能*生理**（打火机与结局其实悄悄有点泄气）。在边缘与身份命题上佩措尔德真**甩了阿金之流八十条街不止，即将成为铁粉。

你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《耶里肖》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论**在三位主角的头上。佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题。影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解。

过去的阴影在[耶里肖]里以债的形式展现：无形的人情债、具体的金钱债，全部**在这三人之上。[邮差只按两次铃]的故事里重要的**在这里因这些债权关系而带上了绝望的生存紧迫感。引子里的男主和结尾处的女主获得了不同的偿债方式，这也许是佩措尔德对于经济危机的直接回应：让派发债务的过往死去吧！

暴戾的土耳其老板其实也有一颗柔软的心，那便是无法融入德国社会的悲哀。在恐袭阴影的背景下看别有韵味。

初看感觉情节就像《邮差总按两次门铃》，在这部电影里却被赋予不一样的味道。

兩男一女的三角權力關係拍得簡單直接，可惜男主角無論在角色和演技上都顯得單調呆板，他和老闆妻子的**也老套，到後來反倒是女方還有點戲。劇情中心反而是放在看似反派的老闆身上，這角色帶出來的種族議題和其身為外來者所養成的負面性格，是這部電影最讓人玩味的角色。