中国轮盘

剧本写得非常巧妙，配合上塔科夫斯基般的自然景观镜头以及伯格曼式的室内戏，再辅以法斯宾德贯彻导演生涯始终的冷淡疏离的镜头和舞台剧般的场景调度，就是这部动人心魄的电影。非常精神分析式地表现了父母对孩子的恨，以及女孩儿放弃对父母的爱之后所积聚的**力量。孩子把母亲的**引向自己，本身是对母爱（亦母恨）的**；而母亲瞄准了孩子所信任和喜爱的****，则是对这一**最狠厉的报复。这部片子才真的诠释了什么叫“爱比死更冷”。在1978年的一次访问中，法胖提到自己有兴趣接**神分析，只是由于动荡的生活环境而无法实现这个想法。不由得会想：假如他活得更长，假如他被分析过，又会编导出什么样的爱与死的故事。

#第三部法斯宾德# 文艺片导演就还是别来拍这种 剧情向的密闭空间室内调度戏了吧，节奏有些慢，情节过于晦涩了。氛围把控倒是一流，塑造出了一种莫名的惊悚感

太喜欢这部电影了，法斯宾德式的机械僵硬感就像kraftwerk一样迷人，一对**带着各自的**在公寓里相遇，诡异的女儿、哑巴的****，密闭空间里的群戏，构图、镜头的走位简直是无与伦比，几个特写让人窒息

美啊，每一个镜头都是法胖精心设计过的，每一个走位都是事先排过的感觉。骨子里对爱情和婚姻的不信任啊，法氏的永恒主题~Margit Carstensen还真是能代表法胖对女性的审美：红发，细眉，高挑如模特般的瘦削身材，表情冷傲，两个字总结的话：高级

跟同年的《撒旦一击》相似。起于无比戏剧性的谎言的相逢，袒露的过程在不断破坏关系组以重建新的联系（母子渗透入家庭体系里），继而在中国**游戏中达成直接的对峙（死亡、身份-母亲、圣人、**）。摄影机好喜欢围着人物转圈。

装瞎的讨钱 装傻的讨爱，举枪的那个**瞬间，la maman ** la ******和圣人 还有合体的瘸子和哑巴 疾病看清楚坏掉的部分

聽到kraftwerk時還是不小心笑了出來

欧容的《八美千娇》大约受到此片很大影响。摄影构图一级棒，表演上以最后20分钟**游戏为甚地带有法斯宾德“反剧场”特征。这大约是“法斯宾德式构图”最透彻的体现了。特写甚多，效果甚强。玻璃酒柜，镜子，中产阶级的虚伪生活

婚姻就是一面镜子，铁项圈越绞越紧，镜中的自己面目狰狞。

字幕译到不如不要的份上，会让很多人对情节设置产生晦涩错乱感.片子是讲婚姻，但关键戏份皆在晚饭后的**游戏上，通过情节设计的互相猜疑，每个演员都爆发演技.虽然可能性四人，实际猜疑主要集中在妻子和**上：通过彼此的心理分析探寻结果，最终引入枪杀**，室内戏镜头设置上无愧大师水准，推荐