冷血惊魂

比惊魂记也只晚了五年，可以想像这种惊悚理念在当时的超前性。但撇开世影史意义，仅以现今眼光看，它远不如水中刀繁复隽永。这也说明技术主题都可以与时俱进，只有微妙的分寸感，是电影工匠永远复制不了的。

《冷血惊魂》这种译名太**了。最直击要害的就是原来的标题Repulsion，厌恶、抗拒。因童年阴影而厌恶男人、抗拒正常的生活。虽然我一点都不喜欢这种主题，还是得说Catherine Deneuve演得好！另外波兰斯基真是太阴暗了，又喜欢发掘女性神经质的一面。

重看。如今看依然能感受到其实验性，冷冽黏腻共存的异象世界，内心恐惧与精神**的外化。德纳芙抽搐般撩鼻子的动作和大睁的双眼让人惊艳的同时不寒而栗，真是个可爱的小**啊。

[影城重看]波兰斯基拿手的心理惊悚与封闭空间齐集，“冰美人”德纳芙演技爆表，性压抑与**情结,焦虑和神经质,受**妄想症最终发展成精神**症。大量低机位仰拍+室内长镜+室外手持跟拍。走廊群手，裂缝与性侵**，发芽土豆，**怪鸡，无声嘶吼梦境，修女，展现***人心理世界的神作！（9.5/10）

新浪潮和恐怖片的结合体，太到位了，那个墙上冒出手的一定是恐怖片里最经典的场景之一了吧！唉晚上一个人在房里看吓死人了TAT

凯瑟琳·德纳芙演疯子，还是没阿佳妮厉害。

其实我想打**，凯瑟琳德纳芙从她出场的第一个镜头，就让格格不入正在吃饺子的我放弃了所有饺子屏住呼吸直到最后一个镜头，每一个镜头都无可挑剔，每一个镜头都足以让人崩溃，波兰斯基就是崩溃惊悚界的大师，大师就是可以随便***，至于你们信不信，反正我是信了

《黑天鹅》偷师太多。最后的照片说了，那个**女主的幻影，很可能是她的父亲。看了《***》后，谈起波兰斯基我总不忘加“大**”的头衔。原来，二战中还是小孩的波兰斯基失去父母的庇护，我想他为了生存下来付出了多少。像他和大卫·林奇这样迷恋**和**的人，总应该是有点原因的。

其实让人发毛的是小时候全家合影卡洛的眼神，最后镜头也定在那里，这可能不是一个简单的精神失常**的故事我想。。。土豆和兔肉的多次出现也让人慎得慌

因为是黑白片，**尤其显得美。故事本身很糟糕，也许技术上是可取的。此片折射出男性对女性美的恐惧。片中女性角色皆苍白、别扭、令人生厌。德诺芙的美貌虽是忍受本片的唯一原因，但她表现得像导演的人偶。若她真想饰演一个**综合症患者，她该表现焦虑憎恨而不是痴呆脆弱。