家庭私小说

片名很妙，/隔开的mother，意即渡边真起子的角色不是真正的mother，同时other也点出了三个角色的局外人身份，虽然在同个屋檐下，却有着强烈的疏离感。整个影片近乎于记录的形式，全部自然**，让人物经常面目模糊，倒是恰好符合角色心境。另外婚姻永远不是解决问题的方法，望周知。

婚姻不是解决问题的方法。和<双>一并double bill，感受还是挺不一样的，虽然两部有不少似曾相识的桥段。

心理场域逐渐扩大，家庭空间也逐渐得到延展，家庭从有到无再从无到有，是一次保守的价值观的回归，这之中女主人公数次崩溃其实就是一种现代性在同保守性作斗争，自我需求的满足是第一**，但其实这有可能是一种对自我的误解，有时候我们其实并不清楚自己真正想要的东西，主人公在反复无常的欢欣与失落后逐渐懂得了自我内心对于稳定的家庭的渴望。

这是一个只会发生在现代的故事，用自然反自然，用生活反生活，用家庭反家庭，最平静的就是最汹涌的，背光的脸隐藏着暗流，机器声和车流声在背景中持续不断，人在玻璃**处却与情境氛围隔绝或显得相互间遥不可及，人物在已经被现代环境异化且不自知的状态下怎么也找不到问题的症结以及合理去发泄的途径，只能一次次被矛盾的内在情绪**到崩溃之后无端地发作，然后努力平息、妥协，由此**一个恶性循环直到做出放弃生活的选择。

8.0 真棒，如此充分地尊重人，尊重人在不同场合下的反应、情绪和节奏的作品。孩子在*楼上筑起堡垒，既是游戏又是心理上的防御。女性渴求建立稳固的关系却成为链条中的薄弱环节。从不忽视日常情境中的龃*因其有可能裂变为关系的鸿沟；对家庭私影像的再造，产****录者式的剪辑和片段选择。未成旋律的小提琴音，像是这个临时家庭在复调普通三口**所成的练习曲。

“当你可以斥责一个孩子的时候，你就成了母亲。”有些话真不能细想。

「男女」的日常到「家庭」的日常，但關鍵位置的處理手法其實還是一脈相承的，只是可能沒必要用這麼長的時間去表現，另外情感之間的表達真冷

在探讨男女之爱上，*访敦彦也许是最真切的一位。他让演员即兴表演，而有了自然素朴的质感，影片中也充满了在生活中似曾相识的微妙瞬间。

由于演员都采用即兴表演方式，所以能看到很多似曾相识的瞬间

7.8；拒絕進入的空間，被凝固的動作——被取消的時間？也就是說導演真正想做的努力是與此類影片的慣常解答相反？