蛇草莓

兄妹俩的第一次“同框”，**在高架上疾驶的电车里看不见身影，妹妹在低处的地面上逆向缓行，分处画面的对角，看似最遥远的距离——正如谎言与真实表面上绝对背离——但两人哼唱的却是同一首歌谣。随后电车从中间穿过将画面一分为二。 兄妹俩的最后一次同框，分处河的两边，看似一步就可跨过却无法逾越。行骗为生的**要带妹妹去证实自己曾经的话，只做对的事的妹妹设下**将**出卖，真实和谎言的界线开始模糊。妹妹转身跑走，**怔怔露出温柔微笑，妹妹像初次同框时的**一样吹起口哨，原来两**没那么不同。 课堂上女孩问老师，“他的妈妈真的没生病吗?”同样也可以问妹妹，**真的是回来骗家产的吗?蛇草莓真的不存在吗? 大概生活的真相就是谎言。首作从剧作到视听已如此深刻成熟。9/10

@小西天。1.映前有是枝裕和的长导赏。是枝金棕榈作小偷家族讲无血缘散装家庭的羁绊，西川这部出道作则讲“普通而幸福”家庭背后的散装本质。2.黑暗基调下，结尾的蛇草莓也超越了象征的功能，而成为难得的温情*藉。3.若说昭和家庭崩解的经典叙事是小津嫁女，本片则是平成的“嫁女未成”。经济衰退下父亲失业、**犯罪，跟小津的父权规训也成鲜明对照。4.母亲角色也突破了一般的隐忍形象，而有自己受尽妻职折磨后的黑暗算计。由浴室门前俯拍开始母亲放大水声任由爷爷发病的段落触目惊心。对女儿的微妙态度不止性别轻视，更出于有罪者对天真者的憎恶妒忌。5.映后导演说吃饭时爷爷的pov有点过了，但我还是喜欢。6.父亲嘲讽女儿和男友教师职业时说：大学毕业就进另一个学校，22岁就被学生叫老师。这样的人不懂人生的艰辛。曾经会被这句话刺到。现在不会了。

前面看的昏昏欲睡，妻子黑化后突然就好看起来了！每个人都如此崩坏，真实的有点不像日本人…

很在意学校里男孩的妈妈是不是真的生病了，但就像一个互文和隐喻，妹妹最后也没有敢到河的对岸去探求一个真相，大概不仅仅是因为面对真实需要勇气，也需要交付情感，而交付情感就有可能受到伤害。在这个家庭里面，没有看到任何成员之间的情感联结，不靠谱的**反而成了唯一可爱的人。那么在这种情况下，的确有点困惑妹妹对家庭所投入的感情，她想要维系的是什么呢？难道她没有从家庭中感受到任何对自己或者其他成员所受到的伤害，并且在这之后没有一丝想要从家里逃离的感觉，或者哪怕仅仅是出于自私想要摆脱家庭？为什么还试图剔除她认为的危险因素（**）而企图修补家庭的幻像？大概从这个意义上，家庭这个体制真是稳固，而且可能从她所处的**来说，脱离家庭也并不能让她得到所谓的幸福。

太棒的**家庭剧 太棒的女性视角 平稳的叙事更加凸显家庭这一事物的恶心与荒诞 家是一个蕴含着谎言与假象的世界 明明每天都生存在同一座屋檐之下 却毫无真正的交流与了解 在拼命维持体面的挣扎中 每个人都越来越孤独 男性与女性都在各自的剥削体系中成为牺牲品 只有游移在社会规则之外 逃离家族 以犯罪护身的长男乐得**自在 家庭剧中丧葬、婚礼等仪式总是会作为重要的剧情工具 大抵因为正是在这种公共仪式的社会视线之下家才能显出其稳固而脆弱的意义 今天读《瓜亚基印第安人类编年史》以生育仪式开头 家庭如果是现代人想象出的最佳的延续种族繁衍的形式 那真的是太可悲了（配乐太好了 中村俊是谁 没查到其他作品

1.西川美和从**作就开始探讨“真言与谎话”“信任与怀疑”的母题。同是聚焦于一个家庭表面的光鲜亮丽与内部的暗隙丛生，日本电影（另一近似例子是黑泽清[东京奏鸣曲]）往往比**同题材作品更加压抑（至终缺乏真正纾解与坦诚交流，也没有各自*穿谎言撕破脸的骂战），兴许，这也与**人面子与底子间过于紧绷的张力有关。2.相应地，西川美和也偏重于以冷静克制的长镜来呈现一家人缓慢而无可挽回的崩解。适时的喜剧元素则冲和了滞重氛围，一如从葬礼上的哀哭悲悼兀自切至**周治在厕所里的掩面——甫一抬头，原是便秘，还忙不迭数点偷来的钱。3.对立的脸谱化角色及其反讽意味：一贯信口开河油嘴滑舌的**，反倒如鱼得水差点让家人脱险上岸，永远真诚不会说谎的妹妹，却无法拯救一人。4.诡异祖父POV：间杂定格的黑白慢镜。5.结尾大赞。（8.5/10）

不知你上一次体验到后知后觉是在什么时候。貌似远在天边，其实近在眼前的《蛇草莓》第一次让西川美和意识到：决定人生的并非伟大动机，而是一连串小小的转机。这些清新又鲜活的转机也让我意识到，人们越是笃定、坚信且在努力寻找的事物越有可能不存在，就像一个没有联系和结果的记忆。越是对未来不抱希望越有可能获得意想不到的结果，犹如吃了一碗美味的纳豆拌饭。不管怎样，人们总是习惯于带着先验的视角去看待这个世界，觉得事情一定会朝着某一方向发展，觉得人生一定会是这样那样，其实不然。用西川导演的话说：你以为你是谁？那个你，既是他者，也是自己。像绝大多数人一样，平凡的女主角生长在一个由理想、现实和沉重的历史负担组建而成的普通家庭里。西川美和喜欢这些「提不起劲让人胸闷」的故事，因为她的美梦也曾像我们的一样，被如此击碎过。

跟森田芳光太像了，感觉就是家庭游戏和宛如阿修罗的复合版，没有前者那么冷，但又比后者要深刻得多。与其说所有人都在说谎，与其说全片如何黑暗，不如说谎言确实维系着家庭的存在，唯一从不说谎的妹妹却将一手造就家庭的全面解体。家庭就是这么吊诡。荒诞的是，她的性格生成其实来源于自以为虚假的真实

还是西川美和一贯的命题：人们心里总有无法坦诚的声音。她去探究这把声音，也就是去拆解某段关系，某个我们为自己营造的假象。而当伪装的重担卸下，事态便不再可“把控”。我们都心知肚明吧，要面对他人眼中的自己和正视自己都一样困难，蛇草莓的味道再好，我们也早就尝不到了。

小时候只有在偏僻的乡村和山野才能找到蛇莓。蛇莓只生长在阴暗潮湿的环境里。影片揪出了众人的假**：尔虞我诈的生意人、相互怀疑的小学生、落井下石的亲人、冷漠势利见异思迁的男友、讳莫如深的父亲，昧着良心的母亲和小偷**，甚至设局出卖亲人的我。人的阴暗之中，所有都是假的，只有蛇莓是真的。