周四至周日

41届鹿特丹**奖。卡斯蒂略**作的**作拍的不错，张弛有度，尤其考虑到其实就是**离异前带俩娃的一场无关风景的公路片，完全不赞美风光，但有在地理空间上尝试了内向的心理化叙事。略微琐碎、无聊的内容，但全片应该是弃绝了正反打镜头，处处可见景深镜头中微妙的前后景关系，也没把地貌的优势仅仅作为移动的景观，尤其片尾最后一个长镜头的走位和空间位置安排很好地体现了无情节电影中的“小**”如何靠调度来填补观众的想象，像终点更像起点，将含糊化放大到极致。也非常喜欢片中引用的歌曲，而且特别想去探索一下导演呈现出来的智利公路旅行路线，要我觉得整个地貌有点像在**时从****出发**蕴县

# Solaris 2012 【C+】属于公路电影中充分利用汽车空间的那类，而室外的情境也是基于汽车的坐标点而展开，由此用构图与机位共同勾勒出家庭关系中父母与孩子间的心照不宣的情感表达。

230513 【C+】中文字幕由微博@Kucing_翻译和校对。孩童从夜晚的睡梦中被父母唤醒，一段突如其来的旅途悄然开始，在孩童的眼中这是假日里的游玩之旅，而在他们位于后排座**视角中无法看见的是，坐在前排座位上面向前方的父母的脸上布满着的倦意和疲惫；这一情况被观者所知，但除此之外我们知道的并不比孩童知道的更多。车辆内部前座和后座的位置设计让我们意识到家庭身份对于两个不同的世界与视角的区隔：跟随父母左右的孩童未必能直接瞧见在日常图景背后由父母隐藏起来的异样，更无法在父母二人谈话的语境之外理解从他们口中讲述而出的事情；困惑无解的事情将随着夏日的结束而淡忘，待到长大**之际线索或许才会明晰的浮现，只不过距离他们独自坐在驾驶位手握方向盘还有太久太久的时间。

在《周四至周日》这场说长不长说短不短的「时间」旅行中，在「家庭」这个社会的最小单位内，有趣的是这一家人「流变」的位置，以及他们对于同一**的不同反应和解释。显而易见，孩子们坐在成年人身后并被父母牵制，有时她们明显带有「享乐主义」倾向的诉求也与**主导的大方向和父母的期待背道而驰。幸或不幸，道路决策权从始至终都掌握在父权手里，且「传老不传少」传男不传女。坐在副驾驶位置上具有依附性、可替代性和高风险性的父权**人只是起到缓和「内部」矛盾、调节「**」关系和安抚「子女」情绪的作用，随后就会像《少女索朗日》那样，被《主流》推到抑或被利益引到神圣的「**/床笫/餐桌」位置上献祭自己。可看作导演视角的少女对于那条食人鱼和那套可疑叙事话语虽有审视但尚无驾驭和反思能力，毕竟她的状况在老司机看来总是过犹不及。

几处细节还是很有想法，但情节、节奏都可以再凝练。

静静地，半夜里我们悄悄启程了。一辆小汽车，我们驶向了童年。那条长长的公路，好像只开了短短的五分钟。浅睡时，爸爸总坐在驾驶座上，手指还夹着那半根抽不完的香烟。妈妈时不时看向窗外，满脸愁容。不久之后，我们便到达了终点。下车后的我，伸了伸懒腰，总希望自己还能多睡一会。

小女孩早慧又敏感，身边只有一个不谙世事的弟弟，所以她承担起所有的担心和猜测惶惑。大人以为她不知道，但是到处都有她的眼睛。她担心未知的未来，却也知道她始终只能被囚禁在孩子的身体里。是不能开车的小孩。

看的过程中能感受到父母之间的摩擦，但还是云里雾里的。有几处太黑看不清发生了什么，感觉错过了很关键的东西。有几处很可爱的细节：母亲提起额头，女儿托住脸颊时母亲说：“我应该是长这样的。”精心设计的布局，还有弟弟说的许多话。虽然没有给我很大触动或带来新的感受，但我还是不讨厌它的。

从周四到周日，一趟从城市文明奔向蛮荒**的旅程，这一家四口给人一种要被迫超脱于世俗之外的生活状态，远离文明，回归放养状态。摄影以小女孩的视角看到这趟旅程，父母的关系，从父母那里获得比弟弟更多的注意力，甚至还有点懵懂的性意识。最终现实很无奈，一家四口只得接受即将发生的事实。★★

劇本除女兒觀看父母角力的伏線外略為瑣碎，但空間掌握很精彩，拉實了這條伏線的張力。兩段手提、從溪流到旱地的場景轉換，也挺適切。