杀死紫罗兰

一次**弥散出男性的恐惧和不信任，这种不信任伴随着男***强盛观念的渲染（譬如***和瘫痪依旧**强盛的父亲）。女主为了寻获装空调时的安全感，不得不依赖另一位邻居男性，便又陷入了另一种**的尴尬之中，介于危险和**之间的感觉。作为正常女性，她渴望幸福和安全感。但这种依赖男性而产生的被动性，让她得以在暗处施展隐秘的撕裂道德的野心。反面来看，女主被侵犯时与写作的自己镇定对望，作为有野心的作家，她渴望占据父亲的小说才华成名，潜意识期待着**的经历，和激发灵魂的创作。**和恐惧的双关性，都接近一种高度多巴胺的紧张状态，道德一边规训着性，一边又生产着性。当快递员再次出现，女主带着恐惧和期待的双重感受走向门口，结果却被丈夫平稳接住。在生活的秩序感和脱序感的转换中，感受到了创作者的野心和困惑。

北影节首场，没想到是这么恐怖的故事……观影氛围太好了，沉浸式被吓到好几次……我倾向于沙发戏后愤怒的关门声就打开了她对父亲和男友报复性的小说时空，一度以为现实中的破钟是她当年把父亲砸成这样的凶器，然后小说里她会拿新钟/锤子砸向男友……

各个层面上都令人惊艳。多重的文本含义在虚实间置换，是写作，是现实，是扮演，也是**，更是内心的自我质询。女性在家居、职业、生活、家庭空间中所面临的种种危险与惊悚，仅靠一抹灯光，一缕穿堂风，一次关门声就能完成。这种对心理空间和文本空间的多重处理得见导演功力。 开场女导演拍的**戏迸发出与男性作者完全不同的视角、痛苦与体感。结尾那场关于出生、生日与**的喻体更是令人惊觉，或许女性从一出生就被**。

没想到继《陌生的人》之后，这么快就看到了张钰的长片。老话早说过，送钟是个**。**的钟、无意义的哼哼，虚假的求婚等等，堇妄图得到的所有真实回馈全都是具有欺骗性的虚假表象，很大一部分原因是她**的投射。连开场的**时刻，她都在**未**害的自己正与眼下深**害的自己对视。片尾最后的一笑置之，是她与假物进行切割的释然。导演用环境体现出堇长期处于孤立的环境之中，营造出一种光天化日下的日常恐怖。

No.9991。7th PYIFF-卧虎观众选择荣誉。东艺大毕业作业真是熟悉的（黑泽清一门的）味道，不过影片剧作真是精巧，围绕“男性构成了女性（在创伤后）的日常恐惧”这个情节核心多层次展开，反映回调度上也是相当之构思完整且精巧（看表演状态和镜头设计，应该是用到了滨口表演论的方法）。颇有一些段落可以拿来做视听语言课案例的。卧虎这边给个奖也不意外！

一度以为男友会抄起桌子上的钟砸向女主后脑勺，夺么扣题23333……女主某些角度有点像满岛光……

#7thPYIFF# 符合我对于东艺***作品一惊一乍风格的认识。这片子我的理解是在讲“身边的危险”这件事，走的是心理惊悚的路子，一些根植于日常表面平平无奇但细思恐极的场景，很多伤害都是来自于身边的人。最重要的还是在呈现周遭关系对于女性的“吞噬”。男友没锁好门导致自己被**到头来争辩不是自己的错，完了还要用婚姻来终结自己的内疚；父亲送给自己的心爱的礼物结果只是随便**得到的；还有邻居小哥，推荐一本书就让对方误以为是想要进一步接触试图越界。所有人事物都在一定程度上“**”紫罗兰（女主名字叫堇）。但问题在于，好多地方还是讲的太虚了太混乱了，不够落地。

这届平遥影展目前看到「最学生气」的作品。有些作品烂归烂，但的确在某一方面尤为成熟老道（如：摄影），或持有一种社会人带来的独到视角——当然，成也社会人，败也社会人。「学生气」并非贬义，在当下甚至是个十足的优势：开场不久，就能猜到这是不少Z世代会喜欢的电影——自带一种很细腻、很**的情感表达。换言之，很滨口，很黑泽清。诚然，影片细节非常到位，一些镜头设计（摇晃/旋转）也有巧思。可惜目前只学到了黑泽清的形，关键内容没能有效展开，反倒避重就轻，有意无意模糊了女性困境（软化成男性普遍接受的程度），有点失望。缓缓绽开的人物心灵与影片一起，最终在沉默中崩塌。节奏也慢，观感有点boring。结尾，尤其最后一个镜头（两人拥抱）配合片尾曲，才有一点点师父黑泽清+周防正行的精髓。期待导演日后佳作，支持女性创作者！

新生代留学派**，12万做成这样，**

暴力侵入之后平静面孔下的恐惧在蔓延，**细小的灰尘都能让人害怕，与男友两人维系着异物消失后微妙情感，同时还有和瘫痪父亲的人际关系需要面对。而男友心虚后的安稳也掩盖不了竖不起来的真相，而瘫痪痴呆的父亲却依旧坚挺。直到发现真相后，彻底明白男人都不行，就像编辑说“之后联系你”那样不靠谱。女主很棒演技很好，公车笑着哭太棒了。最后这是个东艺大的中国导演在日本拍的，太棒了。