米兰心事

电影分为两种 ，一种***，一种不***

“......从那时起，美好的回忆和感伤的回忆交错在一起，从你离开我之后，我甚至连最感伤的回忆都珍藏起来，有时候我想起那些回忆的时候，我都想哭。”/“......也许我们分开对我俩都好，我觉得距离帮助我们理解很多事情，我们已经相爱那么久，有好几年了，比情侣更亲，你知道我的意思，但我们从来没有像情侣一样谈情说爱，我们彼此都保留自己的感情，只要我们俩在一起就能满足，但是，也许我们在一起的感觉都成为了纯粹的习惯，也许我们没有意识到我们彼此都还孤单着，我们现在更靠近了，当我回忆起我们在一起的时光时，我就意识到这一点，我觉得就像是我们从头来过一样，就像是重新体验同样的感情，但是我们又不完全是原来的我们，我们变得好点了。”/结尾很赞。

太太太好看了！就是那种很平凡的人的情感，特别得质朴但真诚，通过工业城市的落寞表现人物心境是安东尼奥尼的，街头狂欢的虚空是费里尼的，人物在道路游荡的惆怅是新现实主义的，意识的飘忽不稳定又是左岸派的，把这些特征凝结在一起的魔法，是奥尔米导演能把所有事物都拍得那么美，那么诗意，那么跳动，意大利电影真是太好看了！

1.舞会开篇同及前作《谋职记》，伴随曼妙的歌曲旋律，在十多分钟内多时空交错将事情的来龙去脉清楚交代。流畅自然的闪回运用及音画分离蒙太奇都甚为迷人。2.导演在通过镜头展现**中下阶层生活窘境的同时，亦起到社会风土人情的纪实作用。舒缓平实的散文化叙事，拼接出最为接近生活本真样貌的零距离感。3.奥尔米喜欢将人物放置在狭长的、大景深的空间中，营造强烈的**感。多处走廊张望也反映了男主焦尼瓦独身在外、缺失情感寄托的孤独和彷徨。4.人生道路，沿途风景的瑰丽和铭留于心的美好回忆皆是不可遗弃的重要宝物。5.“不经觉间涌现的零碎片段，是内心无人探晓的真切独白。”即便工作劳苦，爱你的思念却从未抵消。信于心的传递，跨越时空，拥抱有你的每个日夜。

特别喜欢这类黑白光影的小品，没有特定的叙事结构，散文般优美隽永，与其说像**片，更像是同时期的东欧片；欲言又止的心事，一起徘徊过的路，曾不无希冀的眼神，在时间的冲洗下，渐化作岁月两不相欠。

前一个小时极其伟大把新现实主义和安东尼奥尼完美的融合在了一起。

可以说是《工作2》，也可以说不是。。😳不同于安东尼奥尼的触景生情。“你爱她时，她就是全世界”

你独自坐在教堂，看到***迈进教堂，愣愣地在那儿站着；你去食堂吃面，没什么人，要打烊了，厨子絮絮叨叨跟你抱怨说累的要命；你看到大街上人来人往，看到**上空荡荡的，只剩下鸽子。这些事本没必要跟谁说的，可每当这些鸡毛蒜皮的事情发生了，你就想，有她在多好。

好赞的质感，闷闷的*，暗暗的涌，一场远距离的无端思念，一场近距离的自言自语，在异乡旅店旧梦翩翩，白日里蓝领工人辛苦劳作，到夜里仍然不能抵消对爱人的思念。

哪里是意大利电影，明明是**片嘛。