围绕让娜·迪尔曼

男女导演差别真挺大的，男导演常以“暴君”形象示人，掌控一切。而阿克曼“我不知道”，德菲因“你必须知道”，两人的碰撞配合才有让娜迪尔曼。

1975 围绕让娜·迪尔曼 Autour de Jeanne Dielman，生肉。我和女性朋友彻夜聊天抽烟弄吃的（烧烤）也是这样。如果抽烟能让人猝死可能我也不会戒烟。烟瘾这个东西是看她们抽也想抽，又觉得抽烟不能猝死还是算了

片场实录。主演德菲因·塞里格和导演阿克曼谈论每一场戏的表演方式，阿克曼写好剧本之后往往不给演员细说每场戏背后的心理想法和解释原因，每每在塞里格的不断追问下才能给出解释。让娜的人物原型更多参考阿克曼的姨***如做饭、铺床戏时两人总会说：“我姨妈是这样做的”“我看你姨妈不是这样弄”。 两人之中其实是德菲因·塞里格走更激进的女权主义，此后更是专门拍《Scum**》《美丽噤声》等纪录片来高声疾呼。

牛牛牛太细了！！！ 25岁的香特尔面对德菲因不是太自信，但是还是很坚定，不对故事做“精神分析”，她做肉排的时候不想任何事情，读信的时候不带任何感情。 喜欢她们两个人彩排的时候坐在厨房桌前等一分钟，处理完肉排揣测那个**不会把没用完的面粉和鸡蛋扔掉的😂

看完影片刷幕后，烟不离手的德菲因·赛里格和香特尔·阿克曼探讨电影拍摄，三个半小时的成片和一个小时的纪录片，情绪都很强烈。

根据萨米弗雷当年拍摄70小时珍贵影像，00年代香特尔阿克曼重新剪辑70分钟！这片很好地解决了我看让娜迪尔曼的一些疑惑！那就是香特尔是对日常生活非常敏锐但没有生活与细节的人！比如让娜做牛肉排时，为了镜头的精炼，把剩下的面粉和鸡蛋液全倒掉了，这是任何一个家庭主妇不会做的！然后很多情节，香特尔都在说她姨妈是这样回答的这样做的，显然香特尔应该毫无家务经验！然后她让徳菲因仔细梳头，却又不告诉她为什么，直到徳菲因*她说出因为这是唯一属于她的时刻！这就是初做导演的问题，没写到剧本里的东西对表演也非常重要，你不告诉演员，演员没法建构角色，没法达到导演想要的效果，表演不能一味凭着感觉走！徳菲因非常温柔，轻声细语地一点点指引香特尔表达自己的创作意图！香特尔何其有幸，**作请来不惜为了女权搭上自己事业的徳菲因！

想象一下25岁的新人阿克曼大胆邀请大明星德菲因，结果片场被一通狂问 “这不够，你这解释行不通，告诉我你为什么要用长镜头” “我不知道” “那你想想” 有时候是德菲因需要了解自己和对手戏的人物动机想法，而阿克曼觉得不宜去过度揣摩，顺着感觉走就好；但这种理论上的自然主义至上的理念在另一些时候又被德菲因直指其实并不自然——阿克曼觉得德菲因捏肉铺床的手势不对，过于夸张，容易给观众带去多余的不必要联想猜测（担心手成为一个角色），可实际上干这些家务手就得是这样摆弄活才能做到位啊！这种为了追求最极致的“自然感”是否会扭曲生活真实感的探讨十分有趣。另一些时候就像**了让娜迪尔曼的节奏与空间，我们跟着固定机位看德菲因排练几分钟的家务（原片一切动作都有精心的设计），结尾在另一个摄影机位重现了原片的**部分。

德菲因时常引导香特尔说出她原本未能诉诸言语的创作意图 这种坚持真是太重要了

Chantal在德菲因·烟不离手·塞里格老费劲地拔咖啡壶盖子时偷笑了哼哼

喜欢看她们对话，Delphine问为什么这样呢？Chantal 起初不想解释说就是这样啊，到后来终于表达自己的想法，Delphine说你终于说了，我也终于明白了。后半段Delphine的采访还提到老伯，查了一下她果然diss过老伯啊。纪录片的导演Sami Frey，这名字眼熟，对啊，“秋水**”男主！60年代初和BB在一起，之后一直和Delphine在一起。嗯