某种声音

不是真情流露，怎么会去捕捉声音。

非常喜欢前半段。目光在游移中实现一种局部/整体的游戏：新古建/公园，男孩/售楼处，工作的大人/躺着的小孩，南边的喷泉/发展的城市。**下班后，灵气消失，目光陷入长久的凝视，展现出的是温柔。

因为所有的碎片化而导致主题的不明确。城市建设的一瞥应该要更私人一点才能体现出消逝。当然了，更多的停留在纪录。

很喜欢母女聊天的部分。看学生作品真的可以学习很多，比如说更了解在自己能力范围内，可以怎么做到最好。

老梅有一种很敏锐的直觉，对于她记录的女性、工厂、街道，她总是轻易捕捉到很准确的片刻，这种准确性来源于她的深入观察：比如女性劳作时的神情，家人间对话时的极致轻松等等。感受到一个温柔博大的老梅，期待她更多的作品。

那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了什么/我说我看见了幸福/这个感觉真让我舒*/它让我忘掉我没地儿住/你问我还要去何方/我说要**!的!路!/看不见你也看不见路/我的手也被你攥住/你问我在想什么/我说我要你做主！

一开始对着玻璃的镜头首先表明田野闯入者身份的在场，但通过方言连接的交谈又宣示作者同时作为这个社会空间中的一员。作为影像民族志，时间和空间都保持了完整性，作者关注女性，把镜头对准女性，我会意外地发现即使或许并非刻意，“她们”的言谈里摒除了男性的声音，女性并非永远处在与男性的关系中，但同时，她们也和建设、工厂这样具有一定性别偏向的语汇发生关联。

我们长久地生活在车辆地穿流声中，机械的撞击声中，媒介的躁动声中，习以为常之后，渐渐已经聋了，这些声音彻底侵入了空间中的介质并且遮蔽了一些其它的声音——人的声音，弱者的声音，负重者地声音，于是导演让我们看到了工厂里机器和人的一场竞赛，动作上的和声音上的，**空间中见缝插针般抓起苹果要去一口才是生活的原貌。

我知道从技术到内容再到剪辑这都远非一个完美的作品，但我真的很感动。对于拍摄者梅子来说，以她那般明亮柔软又易感的心，能够克制住情感的汹涌而去凝视家乡和身边的平凡女性，已经是极难极痛的历练。家常的女性对话，拍摄者、被拍摄者都融在了小城尘土**的一角中，这种温柔的参与而非远远旁观，非常重要，也奠定了底色。我好想抱抱那个阿姨，她是我童年**许多邻家女性的缩影。

再普通不过的日常，比某些只知道穷山恶水长镜头的导演好多了。