波长

Wavelength

主演：荷利斯·法朗普顿乔伊斯·维兰德 Lyne Grossman Naoto Nakazawa
导演：迈克尔·斯诺
类型：剧情 , 短片: 地区：加拿大 , 美国; 年份：1967; 语言：英语

介绍：欢迎在线观看由荷利斯·法朗普顿乔伊斯·维兰德 Lyne Grossman Naoto Nakazawa 等主演的剧情片《波长》，影视集合第一时间为你提供《波长》，如果你喜欢《波长》请把它分享给的朋友，有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快！剧情简介: 最有名的一部结构式影片，是加拿大导演麦可•史诺（Michael Snow）的《波长》（Wavelength,1967），展现出一种丰富的混事技巧。本片的开始以一个固定于远处窗口的摄影机，描绘性地探究着一间公寓的*楼。人们进来又出去，然后似乎出现一个死人，然而摄影机却完成无动于衷，仍然专注于记录公寓内**的细微变化。在此同时，影片也炫耀地展示一种技巧：唐突而倏然的伸缩镜头，间歇性地将画面放大，当镜头放大房里黑暗的墙壁时，显露了一张海洋波浪的照片（是以这部影片也确实是在追溯一个"波长"）。除此之外，片中突如其来的色彩，也不断地淹没整个画面，借此作为电影影像平面性的反射性提示。　　　　史诺的几部影片中，也反射性地展现一些移动景框的手法。《波长》即以伸缩镜头展示感知和效果；《←→》（念作来回往返Back and Forth，1969）中探索横摇镜头；《早餐》... 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihes.com)

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内容介绍
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剧情简介

最有名的一部结构式影片，是加拿大导演麦可•史诺（Michael Snow）的《波长》（Wavelength,1967），展现出一种丰富的混事技巧。本片的开始以一个固定于远处窗口的摄影机，描绘性地探究着一间公寓的*楼。人们进来又出去，然后似乎出现一个死人，然而摄影机却完成无动于衷，仍然专注于记录公寓内**的细微变化。在此同时，影片也炫耀地展示一种技巧：唐突而倏然的伸缩镜头，间歇性地将画面放大，当镜头放大房里黑暗的墙壁时，显露了一张海洋波浪的照片（是以这部影片也确实是在追溯一个"波长"）。除此之外，片中突如其来的色彩，也不断地淹没整个画面，借此作为电影影像平面性的反射性提示。　　　　史诺的几部影片中，也反射性地展现一些移动景框的手法。《波长》即以伸缩镜头展示感知和效果；《←→》（念作来回往返Back and Forth，1969）中探索横摇镜头；《早餐》...

基本信息

波长原名：Wavelength，1967年剧情、短片类型片，创作于加拿大、美国地区，具有英语语言版本。由迈克尔·**执导，并由迈克尔·**任编剧,携幕后团队创作。集众多位荷利斯·法朗普顿、乔伊斯·维兰德、Lyne Grossman、Naoto Nakazawa、Roswell Rudd、Amy Taubin、Amy Yadrin等著名实力派明星加盟。于1967-03-17(加拿大)公映。

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柳三行 2022-04-19

如果迫于无奈，不得不打断某人的装腔时刻，不妨向他请教：纯电影和结构电影有什么区别？从理论上讲，肯定有一部电影既是纯电影又是结构电影（非叙事、**向有重合），当然了，没有人无聊到会故意拍一个这样的短片出来（比如：你拿十几个大小不一的玻璃杯，有的装水有的不装，拍下杯子有序或无序**组合，剪辑配乐后，你给短片取名为《朦胧的烦躁》）。从审美的普遍性出发，这类片子本身也不是从“讲故事”出发，应着重研究电影修辞，而不应强行解释。意义可能会变、会失效或依赖语境，但手法不会。就单最朴素的评价：好不好看？《波长》不如《一次*词1：**》来得有趣。

DeckardYang 2022-03-18

请注意景框和空间的交手，请聆听噪音的渐强，都在宣告摄影机开始入侵，唯一的Cut直接“越入”海洋，其实是部诗意的类型片～

云雾敛 2019-08-23

在《形式与风格》中，作者称《波长》中的技术并非为剧情*务，反而是以碾压式的姿态凌驾于剧情之上（不为片中任何行为做技术性的解释），真正的将镜头运动变为了主角，这种舍弃剧情的做法反倒是给予电影一种极具魔力的悬疑感，观众迫切的寻找片中发生**的由头，以及想要理出它们之间的关系，但随着镜头焦距的变长，所有的**都被置于景框之外，但未被阻断的声轨却连接这空间-**的一体性，进而在改变既定空间的前提下保持了最大限度的悬疑感。在逐渐变焦的过程中，荧幕内空间不断变化，所有景框2唯叠加出一个渐次缩小的等比例长方形的几何图案，在这个过程中，荧幕的既定空间不断缩小，而荧幕外空间却逐渐变大，最终到达画面内一幅风景画的叠印，最终转为另一处空间，这一对空间在确立以及细节挖掘的做法，被结尾的豁然开朗阐述的即准确又精巧。