粗野派

很久没有看完一部电影这么生气，从头到尾充斥着egoistic male energy，典型白男导演讲一个男性故事，身边强大的女性角色没有一个给到足够的镜头与叙事，为了疯狂炫技而忽略观众的体验，把一个无比powerful的故事讲的乱七八糟，最后30分钟叙事**以为要好转了，结果又来一通没必要的当面对质以及片尾无比突兀的intepretation，215分钟对于这个电影来说真是太长了。不懂疫情后电影界到底怎么了，一年比一年失望，一星给adrien的神级演技和美貌

最吸引人的是无处不在的冲击和对比，时而沉稳时而戏谑的镜头，看起来无脑的施暴者和看起来聪明的受害者，表面的隐忍和内心的狂暴，身体的残缺和精神的完整， 美国人如何“荼毒”***的画面描绘的淋漓尽致。当然这一切的一切都是因为AD演的 实在是太完美。

上下半部水准不一，人物性格塑造前后不一（上半部隐忍下半部癫狂），职业精神刻画不精彩，结尾**主几乎直接消失。上半部氛围尚可所以及格，但这也能吹比肩***，就是**的营销话术，别信。

#Venezia81 史诗般的叙事。第一部分借用奈保尔的书名「抵达之谜」，暗示作为他者试图融入美国的时期；第二部分妻子到来后，美国梦brutal的一面显现。建筑/未完成的建筑不啻拉斯洛一生的隐喻。布罗迪应该拿**了。相比故事与摄影本身，声音设计更新颖先锋。（ps. 如果你搜索Laszlo Toth的名字，你会发现……）

严格里说是三星半，为Adrian和Felicity松一把可以是四星，为建筑本身的优秀松一把可以是五星。 导演想什么都抓一把，结果每个都从人指缝里漏一点：二战后的犹太**、宗教、美国梦、种族、婚姻家庭、战后艺术的去留…这就是本片的模样，大杂烩吃点菜。影片风格独特是**享受，配乐加分，用包豪斯工业设计输出现代建筑美学一把甩人脸上，虽就个人来说其实很吃这一套👉👈但是不代表可以掩盖过剧情和叙事上东一块西一撮，这样的叙事方式带出来的人物塑造…等上院线看的话，感觉观众**的坐牢感会有点重，哪怕有影片钦点的中场休息20分钟。喜欢建筑的可以来看看这部，甚至是建筑双年展粉丝向，结局竟是最好的宣传。 中途配角说我唯一一次离开卡拉拉是为了亲手去揍Mussolini**一顿，影厅有意大利人乐得鼓掌，这很🤌

#Venezia 81 #70mm 4+ 漫长的、优雅的，无意规矩完成一部人物的传记，而是在一场场平缓而波澜不惊的对话和急促而摄人心魄的情绪捕捉中简洁有力，在破碎的叙事和**奇观中不可预测（尾声前居然跳戏到《建筑元》）。形散而意不散，仅靠一座建筑的工程，同一位**的交锋，和同一个爱人的纠葛，野心勃勃地勾画二战后犹太民族史的美国分支的轮廓，轮廓内涂画***的华丽外观与**内里，轮廓外则又不断质询，欧洲于美国何如？

三星半。这片的工艺真没得挑，但总体上还是野心大过实力了，没觉得哪里先锋大胆，反而太拘谨，甚至有点束手束脚，肩负的包袱太重了。在这样一个庞大的制作体量之下，更需要明晰的是哪些人生篇章应该得到充分的展开，哪些关键线索又该被重点截取，是什么造就了主人公与建筑艺术之间的忠实情感。干着当今最为奢侈之事，就像一场豪赌，可结果只能说是中规中矩地完成了一部自带标签属性的“巨作”而已。看到最后一幕也算明白了，原来还给***建筑展部分做了极好的推广。科贝特是不是很想成为这个**的西米诺啊，奈何美国影史上就只有一个西米诺。

观感极其丰富，丝毫不在意风格的统一与叙事的连贯，每一幕都以全新的格式展开，观看的方式也随之重启，稍不留意就会被甩下车来。时而滑稽时而悲怆，时而重表演调度，时而重构图景深，时而依靠高密度的对话激起观念的交锋，时而透过面孔实现能量的积蓄与宣泄，意识流的蒙太奇与压倒影像的强势配乐同样玩到飞起。主题庞杂又彼此勾连，***漂泊与寄生的痛，美国梦的蛊惑力与黑暗面，婚姻的裂痕与韧性。明明段落界限如此清晰，却始终未见可被**总结的剧作结构，正切合了主角（导演）的职业特性，永远待修补的建筑，永远未竣工的城市。很久没看到过野心如此大的电影，一度想看导演出丑，但最终还是臣*了。

我就像前两天要求Kidman去系统学习**理论的人一样：1.brutalist不是野兽派是粗野主义 2.导演究竟糅合了几个人的生平？why them？能不能论述一下一个Bauhaus是怎么变成了Brutalist的？不能是自己想出来的吧3.what about light? 美国是不是拍啥都得搞成****，呼啸一生“我是**型”…后期混乱到我怀疑Brody参与了编剧…

#venezia81主竞赛 oberflächlich, kitschig, überhaupt nicht „intellectually stimulating“. 215’+15‘，每分每秒都能感受到导演野心，却由陈词滥调堆砌。开始还可，经典，decent，需加码时顶不上去，沉迷于**奇观，只能一段段看，连起来内容、场面和思想撑不起配乐、摄影和production design，尤其第二部分，很多地方处理得不动脑筋不努力，比不上同在匈牙利用胶片拍摄的也是讲述艺术家故事的Maria，更比不上同样又长又缓慢的《巴里•林登》《天堂之门》《血色将至》。（Alwyn再胖下去就越来越像Plemons了😿老板女儿有一场戏的造型导致恍惚看到刚出道時期的Tylor Swift，真的不是故意的吗？