海鸥蛋

几乎难以察觉到剪辑的存在。在大家为海鸥难过的时候，阿巴斯温柔地说，这些蛋都是超市里买的。

#bilibili# 4.0分。有些奇妙的感觉确实要看《樱桃的滋味》那本书才能感受到，像是阿巴斯长片的手法精编版，17分钟拼接而成“长镜头”机位几乎毫无移动，记录了关于三个“无助”的海鸥蛋被海浪冲走的故事；持续而静止目光像是某种强迫，不过阿巴斯还是制造了一个颇具悬念的空间（海浪并非每次都会冲刷到蛋所在凹槽、凹槽看似安全却又不完全安全）来保持和引导观众的期待，所以即使不看书也可以屏息凝神。不过我的最大感受是，凹槽水面的气泡在这个不远不近的距离看起来，有一点点像素动画的奇怪观感啊。

阿巴斯厉害的是将观众物化或将海鸥蛋人话，当观众凝视银幕时会揪心于电影中三个海鸥蛋的命运，当了解到幕后时，又被阿巴斯的才华折*，几个镜头合成的一个伪长镜头，而那三个假的海鸥蛋和假的海鸥鸣叫，却让观众感受的那么真实，在探讨电影本体的同时，阿巴斯又给观众开了一个大大的玩笑

你无法真正的相信镜头 什么都是假的 只有观看的你感受到的悬念是真的

看得蛋疼。阿巴斯在《樱桃的滋味》一书中揭秘了拍摄方法（并非长镜头，而是用多个段落拼接而成），清晰地表明这不是捕捉，而是构建。而观众可以盯着海边看17分钟的原因是，导演设置了悬念（蛋会不会被冲走以及什么时候被冲走），并以此调度观众的视线。而在他的遗作《24帧》里，观众的视线涣散了（或者说，导演放弃了引领），因此尽管那是一部很美的电影，但大家还是纷纷情不自禁地沉入梦乡。

看起来是一镜到底，自然的纪实，三颗“海鸥蛋”被浪逐次卷下，其实是阿巴斯控制了一切，从那些蛋开始——标题就是一起虚构，并非海鸥蛋，“它们是从当地超市买来的【鹅蛋】，因为比海鸥蛋更容易找到。每次一枚蛋掉落，我们都会听见鸟痛苦的尖叫声，营造出一种焦虑感。所有这些声音都是另外录制并混合进其中的。总共有大约八小时的素材，拍了超过两天。……又花了四个月进行后期剪辑，全片由二十多个电影段落组成。（海鸥蛋、伍这类影像最终预兆了《24帧》的诞生，一部美术馆电影，数位技术、固定镜头、大自然空景，长时延影像，横向延展开到当代电影导演：詹姆斯·班宁James Benning、佩德罗科斯塔、莎朗·**哈特（Sharon Lockhart）、Lav Diaz.可以与海鸥蛋共置讨论的是班宁的《鲁尔区》

“我控制了一切，从哪些蛋开始，它们是从当地超市买来的鹅蛋，因为它们比海鸥蛋更容易找到。每次一枚蛋掉落，我们都会听见鸟痛苦的尖叫，营造一种焦虑感。所有这些声音都是另外录制并混合进其中的。我总共有大约八小时的素材，拍了超过两天。第一天，大海相对平静。第二天波涛汹涌，不断拍打着海岸。在现实中，仅仅过了两分钟，三枚蛋就全被冲走了。一次又一次，我的助手不断更换着蛋，每次它们都几秒钟就消失了。我花了四个月剪辑《海鸥蛋》，全片由二十多个电影段落组成……”（《樱桃的滋味》）

如果是在《24帧》之前看到，可能会加多一些星，但《24帧》似乎代表了阿巴斯在 2000 年以后的所有影像试验大礼包。简单说，这个故事也可以是其中某一帧，然而，17min 时间，可能延长了悬念感，也*纵了观众。不过，最大的骗子当然是阿巴斯本人，蛋是假的，长镜头也是假的（类似于《伍》第五个镜头的拼贴合成方式），就连海鸥惨叫都是假的……电影导演们都是偷蛋贼！

阿巴斯真的是，万物皆备于我啊。惊心动魄

“天地不仁”啊，这17分钟看得叫一个揪心。说白了这是一部……类型片……（[24幅画面]里面延续了这个创作理念，颇有几段可以称之为“类型片”的）。*******在线[https://***.***********/watch?v=AlMNDOTEIb0]