十段生命的共振

1.数码摄像机的记录更加真实；2.电影里最重要的是人类和他们的灵魂；3.最原始的剧本不超过半页纸，根据说话人的文化背景写出适合的台词；4.汽车里两人相邻而坐，可以对视也可以不看对方，是舒适的谈话场景，且有私密感；5.配乐是为了引导观众的，用尼采的话告诉大家，“真正意义深长的东西不需要深究”，阿巴斯电影片尾的音乐是为了提醒大家电影要结束了；6.最终演员会到达导演的目的地，但到达的过程由演员决定，导演只决定方向；7.一个人的着装和化妆体现了他的性格，而不只是搭配；8.电影不是为了被人理解而拍的，艺术本身就是是含糊不清的，人的灵魂也是无法被看清的。（自学成才的阿巴斯之所以被称之为大师，是因为他永远站在关怀的视角，这永远值得敬佩和学习。）

巴神连大师课都别出心裁，移动讲座已经够**了，自己开车行于山间，与其作品《樱桃的滋味》交叉，互文，徜徉在虚实之间，十个部分，面面俱到，现身说法，字字千金，最终再次停在樱桃滋味的树下，完成首尾轮转，停车**，完成画外“声音叙事”，俯首发现蚁*——留心观察，生活处处有故事——坚持努力，蝼蚁也可搬空山！画里画外都是话，话里话外都有画，大师，用心。日后常规自省学习教练篇，Mark。

珍贵啊！大师亲自授课，谈对电影的看法。自学成才，慢慢摸索。

如果你还没有真正**阿巴斯的世界，请看本片。如果你觉得阿巴斯还不够值得你花时间去睡他的电影，请看本片。如果你觉得阿巴斯不配“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”的名言，请看本片。终于，继塔可夫斯基之后，我又在阿巴斯身上发现了神迹。

“他们在DV前表现得更自然”；他说，剧本和配乐都干涉了真实；“镜头的运动应当要有原因”；“我认为电影就像音乐、绘画或者诗歌，无需被理解”；“We ****** not by adding but by substracting.”；那段对每一代导演的评价；“美国电影的威力完爆美**事”；最后，阿巴斯**&大自然的“深意”

阿巴斯电影讲座，比较清楚概述了他拍电影的理念和方法，阿巴斯转：尼采：“真正深刻的东西，不需要去深究”。

珍藏。阿巴斯重回《樱桃的滋味》现场，以《十》为基础诠释十段自己电影的拍摄理念，如片名的“共振”。一辆车，一个人，一种镜头，一个声音，最简单的形式，达到了最艺术的创造。完全可以出一本书，看到的人会更多。这是窥探阿巴斯电影艺术的一个窗口。每一次看阿巴斯都是一场震动生命的体验之旅。

阿巴斯讲述他在非职业演员的运用与指导、音响音乐的处理等问题上的个人电影制作观念，几乎就是边开车边讲一镜到底，无字幕

我很少和**车司机有超过三句以上除指路以外的话。有过一次半夜加班回家的途中，司机大叔和我聊音乐…在看十，女**车司机和不同的人聊那些不一样的生活，blabla的真有些闷，但却是新鲜出炉的滚烫人生…中东**个个都像从油画里走出来的哇

别太把我的评分当真，我只是觉得对我很有用而已。