海的沉默

有幸找到49年原版。现在的中国敢拍“占领区妇女爱上日本军官”？“说到文学想到**，说到音乐想到德国，而我们正在打仗”，正当他独游向往的巴黎时，立身的信仰却备受煎烤。暗涌起的最残酷的感情，往往就横亘在国家民族信仰之间。人性如斯，沉静如海，琴声如诉。

从不想说什么，到不知说什么。**乡村的小屋中，盛开了人类最美最悲伤最残酷的情感。**的神圣音乐，普鲁斯特的似水流年，或者是雨果笔下的巴黎，不用过多言语他们就已经心灵相通。大海爱着与他一样没有尽头的天空，他们如此相似，彼此辉映，却又永不相接。战争和仇恨竖起了那道不可跨越的银河。

忠于原著的改编，**人1941年10月写成的1940~1941年间的事：一个Francophilie话唠作曲家德**官每天晚上拿文学音乐艺术往事给沉默抵抗的叔侄俩**德法共荣，直到自己的天真甜梦被洋洋得意的战友们无情打碎，破灭后决定**式奔赴东线**…#法式**小说#同期类似小说Suite Française也有电影版

三个人一个场景，两人默声（其中一个旁白一个只一句台词）一人独角戏。开场的**接头，接手的行李箱打开，翻出一本书，书名即片句，翻开，一页页上是演职员表……今敏也常玩的出场形式。

这样的“爱”很容易让人想到那些日本****精神大儒对“中国”的爱啊——一个德**官脑子中的“欧洲共荣梦”？

1、原著的视角和思考深度值得说道，无话语权下，沉默便是抗争。2、梅尔维尔片中主角都有德国思想家马克斯·韦伯所言的‘道德自建’成份，其电影中的法式血统几不可见(有意思的是这部电影就是讲述二战时法德间的故事)。3、不要忽视电影是一种独特的表现形式，展示深度，忽略手法，就是失败，就是烂片

全片声画叠用（这种文学改编方法，布列松的[乡村牧师日记]从这儿来的吧！），精确俭省。知识分子/艺术家**形象的始作俑者（？）。片中镜子的使用令人称道。另外有一段论述到手比脸更能表**物情感，这简直是布列松方法的**啊！影片主题充满争议，二战中法德关系夹缠大量文学与艺术，同时还有爱情

又一文青电影，心难在焉。泛欧洲的地缘亲近，让一个侵略者带着深深的崇拜，家园遭涂炭的**人即使有份亲近也只能以大海般的沉默以**国格。“想到英国最先想到****，意大利但丁，我们德国人歌德，如果说起**会想起谁？莫里哀、拉辛、雨果？”老电影这样说话就不算掉书袋？**巴黎差什么。7.7

宿命意味的开头，隐在黑暗中最后的再见，所有已说和未说的皆沉寂如海。

“本片无意于假装去解决法徳之间的关系。这种关系在由德人共犯实施的**残忍**依然在脑海鲜活的时候是根本不可能被解决的。”……其实梅尔维尔不用提这个醒（或为避免争议？），因为他已经用剧情表达出了这层含义：影片前面四分之三的部分很像是呼应十年前雷诺阿反战经典，塑造了一位对**历史文化充满敬意和向往的高贵敌人，其得体举止真诚态度让坚定立场沉默以对的**叔侄二人都逐渐冰融移情暗生……可巴黎归来风向突变：文明融合法徳联姻欧洲曙光，一切都是理想主义的苍白幻影，残酷现实只有征*和毁灭！