奥菲欧与尤丽狄茜

皮娜鲍什2008年版 我甚至不敢评价

都是语言，歌剧这种有厚重针脚的织物前，即使大师如皮娜，现代舞步踏出的经纬仍显单薄。并不觉得皮娜的舞没有历史纵深，雕塑形体赋予了动作以人性，群列构图划出命运的谱系，象征的语法，散点的视角，浪漫而超离，足以成诠释神话的合理范本

看《燃烧女子的肖像》，让我记住了两个西方艺术经典，一个是维瓦尔第的四季交响曲，另一个就是俄狄浦斯寻妻的故事。b站上有录制版但没有字幕，似懂非懂。长久的抒情，扮演俄狄浦斯的男芭蕾演员**身体，皮肤颜色带着油画里苍白、悲凄的美感。我最喜欢的一幕是Eurydice在冥宫翩*起舞，粉裙紧裹身体，四肢轻盈有力，仿佛死后像蝴蝶般轻盈，只是与爱人阴阳两隔，便心有悲伤地掩住面庞......想要更加了解故事梗概还是要去翻希腊神话吧。

我看的是Teatro alla Scala Milano版本的歌剧，**克的音乐确实很大气，也能感受到他对莫扎特的影响。这个版本在Hofesh Shechter的执导下加入了不少舞蹈元素。****://***.operaonvideo****/orphee-**-euridice-milan-2018-florez-karg-said/

改编原歌剧结局，奥菲欧与尤丽狄茜以死亡相聚也以死亡告终，残酷戏剧式结局更为有力量和具有诗意吧，舞蹈肢体所能达到更为“真实”的美。这就像一个人**睡眠状态，另一个人从相反的方向突然唤醒他。

没想到pina早期还编过带有情节的音乐当代舞。只能如此称呼了…还有，**克跟俺一天生日………

皮娜•鲍什于1975年将格吕克极富爆发力的歌剧改编成舞剧时，也严格依照并延伸了后者意图，强调舞蹈所能达到的将形体带向穿越人心的基本力量的程度。剧中奥菲欧与尤丽狄茜均由歌者和舞者两角表现，以声音详述诗意神话以肢体处理作品戏剧性成分。该剧放弃了结尾恋人再度重逢的一幕，以女方再度死亡告终