春蚕

程步高导演，夏衍编剧，改编自茅盾的同名小说，第一个镜头以一人打开封面上写着“春蚕 茅盾著“的书来展开故事。“影片以近似纪录片的手法对蚕农的修蚕台、糊蚕箪、窝种、育蚕花，以及“蚕宝宝”的头眠、二眠、三眠、上山、作茧都作了详尽的介绍，描述了蚕农们一场甜蜜的梦。影片最后，“丰收成灾”的残酷现实彻底打破了这场甜梦……改编者还别出心裁地用历来只能表现滑稽内容的**画面展示了一组触目惊心的数字：人造丝历年输入中国的统计表和华丝历年输出的统计表，使观众对中国蚕丝业萧条的状况一目了然，然而在形式上又毫不枯涩”（《中国无声电影史》314）。摄影和剪辑充满诗情画意，长镜头、运动摄影相当多，很多构图相当好，空间的纵深感和层次感很强，大量的摇和推拉，摄影机似乎在游走、观察、**，但是几乎从头到尾的摇镜头或有滥用之嫌

就算考虑到**问题与技术限制，把这片放到当时那个**也不能算好。前有《故都**》后有《神****路天使》，这片夹在中间尤其显得尴尬。镜头间的组接几乎没有连续性，并且程步高极爱使用俯拍全景镜头交代故事背景与人物位置，这能有效地掩盖其运镜水平的薄弱，而一旦遇到群像戏份时，其镜头衔接性弱和生硬移动的短板便明显暴露出来，尤其是个别转场极为突兀。但同时也有个别高光镜头（比如开片横移）。这片的历史意义可能就在于开创了故事片的纪实风格，其他聊胜于无。

中国无声电影**数得上的佳作之一，尽管可以归属于左翼电影的行列，但丝毫没有左翼电影中平庸作品所惯有的浓厚说教意味，而是借助于极其精湛的影像调度和画面语言，讲述在战乱和外资侵蚀的大背景下，长三角地区蚕农辛勤劳作，却终归困苦乃至破产的悲惨命运。其借助自然风景、天气变化与人物表情表达主题意蕴的手法，值得反复回味，意在其中。

程步高导演，夏衍根据茅盾同名小说改编，第一次把新文学搬上银幕，创造了电影散文化的纪实风格，开创中国故事片的纪录风格。全片质朴、细腻被当时评论为1933年中国影坛的一次重大收获。以蚕为生 农业社会下人民生活的不稳定 在社会摇摆不定下 百姓生活更是飘摇不定。/2019.9.25 观摩课第二次看 一窥20年代农村农业状况 赖以生存的自然环境 特写纪录养蚕制丝全过程 结合诗情画意的镜头 叙事性弱于纪录性。

我自己构想了一个结尾，所有的茧都没有卖出去，然后变成了飞蛾，满屋子都是。 运动镜头不流畅，但是挺成型。因为此前的片子多数失传，所以很难做对比参考。 关注农民生活，叙事也是比较平淡。 虽说是左翼电影，但是并不觉得非常激进。 倒是那种悲悯，少了。

一个春风骀荡的下午，老**家迎来春蚕的决战。美丽空镜、室内长摇镜头、字幕参与叙事，堪称此片的三大亮点。**集中在“荷花”这一角色上。

本片处于对于配音尝试初期，对于声音的蒙太奇作用还没有概念，音乐只是为了当声音背景

此片看得我头都大了，画质太差。改编的还算成功，左翼电影形式明显，配乐听着太糟心了。

意外的觉得很好看，颇有些现实主义的味道，说是农业教育片儿的人不是么看完，就是看的教科书吧~~不过我花了一下午才看完这个90分钟的电影，很辛苦是真的。

空镜有画意，春蚕无市情，何惜微躯尽，何异偷饱暖，作茧自缠裹，都是可怜虫，字幕给力胜有声