母性之光

30年代是金焰从事电影创作的****，他成为30年代现实主义电影潮中最有成就的男影星。他“思想进步，有强烈的爱国热情，”得到了田汉等进步文艺工作者的热情帮助，“他也受了他父亲的影响，对****十分仇恨”；同时，“他为人耿直，淳朴”，加上他得天独厚的自身条件和表演才华，终于使他在艺术上获得非凡的成就。//朱剑,汪朝光著.**影坛纪实.p283-286//黎灼灼的表演为什么在这些教材里都没有提及？？？想去研究一下这位 陈燕燕则是灵动可爱

编剧田汉未署名，田汉的作品现在看都是赤诚有余但欠回味。很可惜任光三首插曲无音轨。片中旖旎的南洋风光非实拍。全片最大的亮点是金焰23岁的美好**（竟然演17岁陈燕燕的爹！）当金焰从南洋做工归来，对着前妻撕开领口展示胸膛的鞭痕时，前妻黎灼灼的眼中有一团火。

父为**舍妻室，新严育女作摇钱。南洋世苦方知味，造化偏又夺幼莲。 故事情节与《云裳仙子》可以说是一模一样，本片是33年拍摄，《云》为39年，简直是有声版本的复制。可惜结尾不如《云》较为完整，仅是孩子夭折临期，母女痛哭而已，但我更觉《云》结尾的第四面墙“我不是在演戏么？”更警醒观众。《母》在演唱歌曲时，歌词的展现各不相同，**效果也更有趣，似乎伴随旋律映入脑海。 陈燕燕太美丽了，尤其小胖玉膊夺耐人儿啊，唱歌、表演，也比满脸飞眉毛的**裳自然的多、可爱的多。黎灼灼笑起来真好看。金焰跟马龙白兰度似的。 ——“我们娘俩处的是不同的环境” ——《打牌论》里老太太说“电影看不懂”，会不会说的是默片？

从各方面来讲，卜万苍的这部都比《云裳仙子》好。虽然是默片，但却很生动，镜头语言有趣多了。慧英和家瑚分开的时候踮起的脚，两人重逢时慧英靠在家瑚的胸膛……俊男美女真的好配好配，黎灼灼很美，演技也很好；矿工糙汉金焰真的是比公子哥造型有魅力多了，身材很绝！这部选角都很合适，陈燕燕就很适合演他俩的闺女。相较而言**裳那版真的太夸张了。影片还时不时流露出一些卜万苍的小幽默，什么殷秀岑韩兰根去找小梅的时候，女仆回复“**说**不在家”之类的。整体而言演技都比《云裳仙子》好一大截！评分居然比那版低，我不*，打个五星均衡一下。

卜万苍好像总拿到很拉垮的剧本，全凭自己本事把情境设计得那么好。片头插叙很妙，亲吻时的脚部特写梦回神女，有个从一个窗摇到另一个窗的镜头想象着都很难拍，特别新鲜。山寨laurel & hardy戏份不多但挺有美国默片味。陈燕燕太可爱了只是跟冷美人黎灼灼八杆子打不上。结尾似乎有少一卷，给了个意外的现实冷峻结尾。有意思的异体字：水上多一个点成了冰，面字中间是口。

补.初三暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

內涵很豐富的一部電影哎。從小梅的視角出發，生父家瑚是從南洋逃回來的礦工（底層人民），繼父寄梅是**於富人間的幫閒（資產階級），而小梅的母親則是一個愛女心切卻不知該如何教育、最後為平民托兒所裏的孩童付出一切的傳統女性。回到小梅自身，則是從一個被繼父培養成“收割”財富的“摩登歌女”、到被***拋棄、再到認同生父艱苦奮鬥的自然生活，完成了意識形態上的成長與進步，算是一個比較典型的左翼形象了。

左翼电影的好在它没什么旧道德包袱，不好自然是它又多了新包袱

我爱默片，也恨默片，恨那么饱满的感情都快要呼之欲出却不能耳闻，不要一分一毫只要孩子，因为女孩所以才痛快答应的吧，简直让人哭笑不得，舍弃了一切留住的孩子最后还是被**父亲的**所害，富人的东西，来得快去的也快。7.4

金焰演陈燕燕的爸，还能更头疼嘛，田汉参与了多少创作呢？