格里格里

倒卖私油和亡命天涯的剧情还有男女主人设像上个世纪的港片，但镜头语言和情节对白更细腻。结局出乎意料，Mimi带男主去的乡村像草原上的女性乌托邦，women warriors真厉害。男女主演都演得不错。

1.如果说《尖叫的男人》有人文的关怀，那《格里格里》就是一次完全的人身贩卖，对于影像、**人的一种糟践、** 2.哈隆作为“戛纳宠儿”为什么这么平庸与功利？曾经的那份克制一去无返 3.事实上：某些镜头的完成度比前作要更成熟、更犀利，但也仅仅如此

比前作好太多了，像是它的反面，主角由父亲变作儿子，结尾由水转作火/石油，复活。满足了类型的基本范式，显形成豹，回归原野。

可是为什么最后成了犯罪类型片还有主旋律电影了...前面对于肢体的呈现以及主角姿态与世界的格格不入的对抗被排斥这种调度与表意还是相当耐看的，主角整体姿态的不协调一直作为一个痛点存在于影片中，而从舞蹈的和谐到日常生活经验的突兀对比表意也很耐看，最终回归自然以及重回舞蹈的和谐与烧毁现代性的主题远远强于很多卖惨的电影例如何以为家一类

虽然不算优秀！但在**就显得很难得！

不太清楚导演想说什么，“人生就是这样的？”

熟悉的场景和货币让我有些怀念这个国家。

去年有**片《战役之后》，今年有乍得片《格里格里》，说难听点就是卖穷卖惨的苦**。男主完全就是我最讨厌的那种人，一腔热血又**最终连累一堆人还一副无辜样，故事的逻辑问题也一大堆。

人家身残志坚，还是乍得的！还要怎样？

乍得版《茶花女》。蛮荒的电影语言，大团圆结局。**范围内也许是翘楚，世界范围内就太平庸了。来北京节吧，给你奖，你们就别让我们捐300亿了。