雪之断章

14分钟的开场长镜头，像一个虚幻的宫殿。镜头拍摄了一系列微型房屋，代表了孤儿生命中的不同阶段，从寄养家庭对她的**，到对一个非正统但充满关爱的父亲形象的可疑依恋，父亲减轻了她所承受的辛劳。雪的氛围为相米的****提供了一个沙盒，镜头和布景进行着一种共生的给予和接受，当其中一方筋疲力尽时，就会填补空白。**以不稳定的速度发生；几年的时间被跳过，而这只是一个平移动作。但随后，这种印象派记忆的氛围被打破了：一个突然的切换重新引入了**，她现在是一个无忧无虑的青少年，悬在一辆摩托车的后面，悬在太过真实的人行道上。相米对青春和萎靡不振的关注走在了是枝裕和、滨口龙介甚至黑泽清的前面。<雪之情>中的剪辑体现了两个**之间的这个门槛、用地点现实主义打破了电影工作室束缚的诡计、用镜头的节奏来跟上现代日本的喧嚣。

开场就是室内搭棚摄制的复杂长镜头，全片的移动长镜头也还挺多的。片**现的**这样的意向，你说是大林宣彦拍的我也信啊。父女禁恋的话题直到最后一刻才有两人直面的场景，有一些遗憾，没有更多的展开。2023-02-24重看。大介对**说你不是独孤一人，还有他的相同遭遇、**和死去都非常重要。大概也是在大介的对照下，在养父的竭力*问下，少女在成年之际，终于鼓起勇气说出内心的爱意。父女禁恋看似在片中是奇情是违反道德，但别忘了两**只是养育关系上的，非血缘。而影片能够做到勇于**传统道德，也是自由意志的胜利。感叹本片复杂镜头的调度。

单从本片来看get不到齐藤由贵，不止是长相还有演戏的灵气，剧情也只能说中规中矩~7.0

相米慎二没有传人了么 感觉再没人拍出这种电影了

一个如此苦情加狗血的故事放在相米慎二童话般的基调下也变得余韵悠长起来，开篇十几分钟长镜头，时空转换和人造布景就预示着电影风格，但就和相米慎二的其他电影一样，青春的天真与快乐终究只是海市蜃楼，孤儿被抛弃的人才是现实的自我指认，从悲苦童年中走出来的女孩，善良、敏感、固执，抗拒着自己的真心，不得不与全世界为敌，从长辈到**，饲育题材、**剧情，童话中始终都有挥之不去的黑色阴霾，**与报恩，人的生命如樱花下坠，转瞬即逝，北海道这个孤独的空间里，寒冷让灵魂都冻住了，好在命运让我们遇见彼此，撕掉伪装的假面，在这痛苦的旅途中，依偎着，对抗寒冷和孤独

镜头依旧迷人，爱要怎么说出口。

曼妙无**开场平移长镜头，突破时空的舞台化设置，关键场景的**变化，以超现实表现心理，相米慎二拍的少女心事美得深入骨髓；弱化戏剧情节，远远注视这十年，结局来临前的樱花树下，三人对酒当歌，看得几乎落泪，“你不是一个人”，这种心心相印早已超越了庸常所谓的爱情。

最让我惊讶的可能是片尾最后一个大正**的记录片画面，在相米慎二这部偶像电影中还看到了atg的色彩。不断地失去归宿，不断地回归原点，在“曾经”的往返中，物打破时空桎梏、昙花一现的物衰，歌谣打破八十年代的昭和，从中得到普世意义，最终确认真正的自己。**苦短，少女前进吧。

虽然题材比较猎奇，但相米慎二抓住了青春的阵痛与唯美，并用很情绪的方式引起了观众的情感共鸣，开头长镜头足以令人津津乐道，但我更喜欢女主失魂的戏，幻觉里的长腿小丑，奋不顾身游过的河流，这些激烈的表达都是女主害怕被遗弃的佐证，在导演镜头下的齐藤由贵也是美得发光。

開場招牌的十四分鐘長鏡頭，你永遠不瞭解的少女心事。「You are not alone」