双

表面上就是情侣两人轮流发疯，男的吃软饭**暴力PUA女的，简直渣得要死，女的受不了想要逃离，却又被逮到。导演估计并不是想讽刺批判男性在恋爱中的绝对地位，而是呈现一种纠缠的各自折磨的关系。

一个男的要把生活给虚构了，（或者说有人要拍摄他俩的生活，于是他借此机会虚构了）因为没有电影找他演。他酝酿的真实必须寻找一个对手，他这么告诉自己，以便安全的索要，以便让懦弱富有变化。一个女的要被*疯，她用笑代替哭，最后用目光代替回答，她情不自禁的接受**，但让安全变得危险，让男的自以为是的真实进行的彻底。

*访敦彦很喜欢或者说擅长运用“出逃”的方式来讲述婚姻和爱情里的**关系，抑或是家庭关系，造成一种无法了断无法言和的间离感，之前看的《由纪与妮娜》和《风的电话》都出现了逃离。想起了joy division的那首《love will tear us apart》，“乏味的生活一如既往，少年的雄心壮志已成过眼云烟，爱将我们再次分离”。黑幕的效果事半功倍。【1.1GB】（短评里有一条很激进的评语，说**社会里没有这种关系，那你一定没读过太宰治）

互相依赖也互相折磨，日常碎片中的**玄学。

應該是情感上最喜歡的諏訪敦彥作品。對愛情主題的處理極純粹，各種吵架，片末最後一個黑幕的使用，印象深刻（當然也是基於前面多次使用下的醞釀）。多數時候鋪陳和緩，末段加速，帶出時間對這對男女帶來的影響，地位反轉，而後又命定般走向可能的復合。Jacques Rivette。洗衣機，魚缸，各種吵架、悶氣細節。攝影居然是田村正毅。

就是非常能夠明白得到 那種緊緊捏住拳頭塞進嘴巴也忍不住洩漏出悲鳴的 因為太過斷片而不知如何命名只好胡亂稱作「痛」的感情 並非故作深刻不自量力把血肉混成一團洋洋自得呈現於世而多半處於無奈出於無意出於無心為之的惡意來 灌溉其實並無驚喜的日常而多麼不知所謂 我就是這樣的傢伙

问老师 也就是这片导演 为什么女主角不想结婚 他说 是无意识行为 囧 你个无意识导演 还好放的电影好看 不然真不知道跟这种凭直觉拍片的导演学什么 你直觉太好又不得所有人都跟着直觉好

三場重要的對話戲都是背面長鏡，完全“忽視”主要參與者的表現，使觀者代入角色的主觀視角，黑幕的間離填補段落之間的敘事空缺，幾段採訪算是常規的穿插記錄和劇情的手法，前70分鐘都很好，後面的部份相對有點弱

疲沓、瑣碎、空虛、神經質、小心翼翼、歇斯底里、倦怠，兩性の日常。

Est-il vraiment nécessaire d’explorer un jeune couple en proie à la crise existentielle d’une manière excessivement apprêtée ? Le malaise progresse avec l’incommunicabilité factice. L’interview en voix off constitue le seul dispositif intéressant.