西伯利亚来信

7.我们说自影像成熟以来，人类文明则出现了一个新的悖论，“眼见不再为真”。工人与公交的三段式完美的诠释了这一点，任何关于电影的技巧都可能极大的改变人们对于影像的理解，前面还是万恶的旧社会，后面就变成勤劳的人们与宽松的生活状态。影片看似是个走马观花的旅程搭配抒情解说的录影带，实则充满了对电影媒介捕获世间真实的局限与无力，它一定与记录者的界限正相关。｜开篇那段漫画故事就已经体现出，人类认知的局限，尤其西方的**主义更是一种不求甚解的文化霸权。

好笑而有爱的长信，大概算一场配有美好画面的单口。。有西伯利亚的风景，有民俗，有工地，有矿区，有野生淘金者，有科学实验室，有无敌可爱的动物（包括刻板印象的熊和驯鹿）配笑死人的俄语歌，有活泼的动画，当然还有对寒冷气候生活的吐槽，比如天寒地冻中**永不腐坏，死人与活人只有一气之差，给**吹回那口气，他就会回来跟其他人一样继续干活儿。。某场景用不同政治视角的解说放三遍，我是觉得有点过分，但还是得承认确实挺好笑的，幸好这种机智幽默只出现了这一次。。这片估计是我本次电影节（也很可能是我今年）能看到的娱乐性最高的电影了。。

我现在深度怀疑克里斯马克是真正的时空穿越者😆😆😆神秘博士原型...《糟糕历史》之前就有这么会玩的了！纪录片文案依然是宇宙第一

Travel Film, 散文诗。最后一段深情告白太美了，「我从遥远的土地写来这封信，对我来说，她的烧焦的树木与空旷的**，和她的河流与花朵一样亲切，她的名字叫西伯利亚。她处在这样一个地方：介于中世纪与****之间，介于大地与月亮之间，介于羞耻与幸福之间。在这之外，她直驱向前。」美如画，配乐棒！

#Essay film 05 ：散文电影开山作，但按现在的分类，其实更像散文体的人类学电影，或者影像民族志。4:3画幅的彩色胶片，搭配上克里斯·马克的絮语，精妙的旁白文本与时而小巧灵动、时而磅礴大气的画面交相辉映、相得益彰。只是后半段在表现雅库特戏剧民族史诗的段落里，演员的口白依然是英语配音，这里有一丝违和感，但也有可能是创作者想要保持影片整体“我的游记”的作者第一性所导致。在枯枝烂木的荒原和星际浩荡的宇宙间，这是一封来自西伯利亚的信，岁月如离弦之箭指引着先民的英雄们，也穿越历史长河伴随子孙飞上太空。“血液流过沧海桑田”，在地球与冷月之间，承载着愚昧与幸福。马克试图厘清影像和文字之间的关系，或者说期待着二者能产生什么更多的化学反应。在这封信里，他至少做到了“用耳朵欺骗眼睛”（巴赞语）。

高度风格化的纪录片，是的，Chris Marker就是能把纪录片都拍出不同风格来！同样影像素材，改变画外音即能“剪辑”出如此别样的效果，的确天赋。在西伯利亚这块神奇的土地上，从猛犸象说到淘金潮，短短一小时饱含极为丰富的信息，纵观古往今来，上下追索，历史古旧的身影在现**明包装的土地上飘荡。颜色太正了，美。

**&娃尔达之**作品。4:3的胶片电影就像装了框的油画一样耐看、美

4.5 毫无防备地被短短一个小时里庞大的信息量，Chris Marker自言自语的辩证和跨越多个时间地域的广阔，以及那么多那么多那么多那么多的毛绒绒击中了！西伯利亚的动物民歌怎么那么可爱！怎么会有对着一个eagle唱你跑起来的时候我们就看到你的小袜袜这么cuteness overload的歌词！！！

75/100。开头说猛犸象和中国那段一本正经的口胡，究竟是怎么流传到马克耳朵里的？！

不能被简单地归为纪录片，它比纪录片拥有更主观的创作和更自由的表达形式。如同巴赞所说的「这是一篇纪录的散文」