雪水消融的季节

抓不住想要表达的点 也带入不进两位不同态度的追寻意义；当时真没注意到这个新闻 难以想象这样的环境下还能生还是何等毅力跟煎熬

原担心负评提的画面无言、不工整，但看时倒喜欢这类片段。当**者走在劫后余生的重建路上，沉默与摇晃有其必要。若创伤感是精致流畅，我反而怀疑。欣赏导演坚持私密性，以三阶段连作来看更是如此。2018 年特稿《大雪过后，归来的人》替被媒体**的梁圣岳**，2019 年书籍《我所告诉你关于那座山的一切》回归刘宸君的文学心灵，最终 2024 年电影《雪水消融的季节》追索罗苡珊的伤痛和解。前两作都没让位公共性，第三作维持私密性，不仅避免自我模糊，也在阶段连作上以均衡调性共组生死溯源。

替離開的人解讀死亡已經是需要再三慎重的事情，導演只是用影像給自己寫詩

这部电影就像是导演在念一封真挚的悼词，但因为哭到不能自已而让悼念者一个字都没听清。显然导演和生还者都还没有准备好如何讲述这个极度悲伤的故事。 ***的回访与前半段的采访割裂感严重。

“但我必须相信世界是好的/如同相信你已然死去/我站在岛的中央/用山脉创造阴影，交换仿佛窒息的秘密/像时间自植物的孔隙穿越而来/生命流泻于地/委顿的坏朽光亮/温煦如是/如果你死了，请原谅我因我的世界可能/没有你的那么好——海太忧伤，山过多裂缝但也不是真正不好/因你未曾经历的好/将化为困惑未明的时间方格/倾斜地活着”

在現實沉重與生命無常面前，評論本身絕對渺小，我們永遠不可能以這個維度來丈量一部片，但單從創作出發，這部片卻存在蠻大的期待落差。是剪輯問題，可能也是拍攝取徑問題。若本片定位是一場自我療傷之旅，那麼作者目前所作的自我闡述在深廣上顯然不足，以一種「文青式的哀悼」（僅有抒發、對**者的抽象質問，或似是而非的文墨堆砌，但缺乏對人的真正走近）尚不足以撐起後半那段復訪的意義。當然，對摯友的追逐、與之的拉扯與被棄下的心情反芻等，皆能在映後的詮釋中稍作彌補，卻未能在片中展現出充分脈絡。逝者對高中生涯的矛盾記憶和性別掙扎是有複雜性的，那篇關於*貼文的遺忘與嘆息或也是全片最有力道的時刻，但很可惜僅片段式地出現在片中。不確定對兩位摯友的生活周遭探尋（包括親友訪談）是否曾是紀錄方向，因其目前在片中大量缺席，非常可惜。

虽然画面不是很精致，但感情很真挚动人。山的自由和神秘虽然很吸引人…看完更加感觉到自然的残酷和人面对自然的无能为力。

做的非常細膩入微，但遺憾（生命的停止）也就停留在這裡。

#Vdr 前半算是纪录者与经历者的对比。后半越想去切身体验，越能感受到与苦痛之间的隔阂。扎心，看到结尾宛如得救的镜头，却仍觉得胸闷。

#VdR2024# 友人在尼泊爾健行時意外離世，在積雪尚未消融的季節，藏身在狹小的岩窟度過人生最後的時光。電影沒有沉浸在過度的悲傷情緒中無法自拔，而是從留給自己的書信中逐漸體會友人臨終前最後的心境，導演也親自前往尼泊爾重走一遍友人健行的路途。影像不算精緻，但勝在真摯動人。