没有她们的星球

比想象中还要令人难过。**造就的lost *****，自己记得的流光掠影，互文组织，成了某种以古鉴今：什么都变了，什么又都没有改变。想起某夜突然得知一些人原来没有走，也时常看一些首页上已经离开的人还关心着自己的故土，无论是消亡，还是**，永远有什么连接着共存。最终好像变成某种出自个人口中、包含真切情感的、却是宏大的话语：虽然是“被偷走的”，但只要永远有人争取，这属于我们的星球，他们就永远偷不走。好难消化这种熟悉的情感。

#HKIFF48# 這也許是今年最棒的紀錄片之一，不僅緊貼當下，而且內容無比豐富且動人。導演從家庭的私影像入手，把那些歡樂的、毫無束縛的、沒有戴頭巾的家庭記憶用影像存檔，又主動收集了他人的廢棄的紀錄家庭生活的膠片，在多年的收集下素材已然從個人家庭史演變成**家庭的共同回憶，再加上**近年的社會運動的影像素材，這部紀錄片足以稱之為一部可歌可泣的**女性抗爭史。隨著那些記憶不斷被抹除被*曲，影像的存檔就成為了無法更改的證據，紀錄本身即是無法辯駁的事實。

有一些段落是很喜歡的，檔案也很珍貴，大家結伴去看足球那裏覺得很感動。但總體結構有點模糊散漫，敘述角度幾次發生偏離，以及還是覺得太情緒化了煽動性有點太強。

窗外永远是雨季，窗内永远在舞蹈。我们不知道哪个世界会先停止旋转，只是互相熬着，期待着另一个星球的崩塌。在拥有相机却失去摄影的地方，满地的碎片，火焰，鲜血，和眼泪是不被允许的历史。

#hkiff 2019年**断网期间，无法联系任何人的导演录制下一段视*：希望能看到这个片段的你们，都能获得真正的自由。 跟香港影迷一起看到这个画面，心里五味杂陈。 这个镜头往后，导演和朋友们聚在一起合唱John Lennon的《imagine》，身边开始有窸窸窣窣的抹泪吸鼻声。**从79年霍梅尼当政，到22年Mahsa Amini去世，循环往复的**反抗，有人看不到希望，但还是有人“用跳舞来抵抗被他们偷走的生活”。 极权可以夺取自由甚至生命，但无法夺去舞蹈，无法夺去美，也无法夺去爱。

4.5 #HKIFF48# 真实的影像，尤其在命运多舛的国家，是有千钧之力的**。“他们有他们的历史，我们有我们的”，在稀松的日常变为罪行之后、集体失忆之前，无论是死后才能公开的舞蹈录影，还是车内的录影者突然被**击中的瞬间，若非影像呈现，实在难以想像。情感上太难消化这部影片了，向不断死去但仍不断抗争的**女性致以最高的敬意。

#HKIFF# 他们有他们的历史，我们有我们的。归属感难以改变，但我们学会用另一种方式做**人。一种**版***。影厅哭成一片

**女性的二重生活面相 家中是自由**的歌舞 出门则是淹没于众人的头巾 导演最开始只是将家庭胶片影像与社会纪实档案并置 梳理**头巾运动的历史沿革 但随着当下正发生的头巾运动愈演愈烈 这种外部和内部空间、私人空间和公共空间、“我们的”空间和“他们的”空间的对立和张力也不断激化 直至街头行进的身体取代了家中舞蹈的身体 私人记忆被完全纳入公共话语的激进主义立场 而互联网包括这部电影所传播的世俗化的装扮实质**了公私领域的分界 女性**头巾和第一次也最后一次踏入足球场的画面很震撼

虽然从个体出发的一系列经验很有意义，但是档案的奇观而非档案的反思依然是主导性的，两个世界分离的approach虽然冲突更加强烈，更具戏剧张力，却也过分忽视了一系列的背景复杂性，例如搜集使用家庭影像档案，怎么能不考虑究竟是什么样的阶层才有录像的可能性，个体的经验与普遍性的社会构成之间究竟是什么关系（如果不去把这些说清楚，又怎么能理解霍梅尼**是如何发生的呢？这恰恰的问题的关键所在），总的来说，影片实在是有些简化了。

比起前作家庭x光片矛盾冲突通过家庭语境展开，这部演变成了更直接的社会对抗层面，很敬佩这样的导演，每个集权国家都有自己的**自己的仗要打。