里昂之旅

也许两三年前我会想拍这样的电影，但现在我能体验到这种电影的不足，太平滑(«trop planimétrique» (ô on a **))、太不着大地。以至于我走神到发现女演员上台阶的那两镜中凉鞋带子已经断了，但后来在街道中、墓地里的鞋带子又没断，于是开始思索镜头拍摄的顺序。小提琴，比我拉得好一些（因为大厅有回音的缘故吗？），但最后也只是调音、随便拉几下去了，为什么总是**呢？但喜欢她唱我的身体在大海那边，我想到马上就是洛特雷阿蒙的生***的身体在哪里？（avec Н)

【B】很好看啊。本以为是散文式的城市观光片，没想到是极富幽默性的城市小品。

BSC112non，拍给哪类群体看的，谜之不好看！

当slow cinema失去时间的质地，无聊也会失去意义

什么是女权电影？70，80年代一众White feminist filmmakers为我们贡献相当多的材料去了解其第一世界，中产/特权阶级的feminist struggles,本片存在意义的也不过如此。Claudia von Alemann受到其纪录片创作影响，在本片跟随女主角“梦游”里昂的镜头都犹如某种纪实的眼睛，而这种刻意的ciné** vérité和其essayistic approach并没有融合的很好。那么告诉我，does the murmurs of White feminists constitute the structural violence within storytelling?我们今天还要把其当作某种canon是不是也是White tyranny?

在美术馆里一个放映会看的 导演也在 emm

导演映后想提问 结果没时间了。。。

Cinémathèque Française. 里昂。对一座城市的记忆。对一个人的记忆和遗忘。

（还是不要太宽容了 （真的几乎什么都没有讲（唯一喜欢的镜头是片尾空旷的里昂车站大堂里她开始拉小提琴

这是我这五年来在固定四星的柏林电影节经典回顾单元里看过的最无聊的影片。