旅行者的需求

于少女演的是在韩国旅游的**人，我在复习的是那些年在**旅游的我自己。 开篇几个学生被Iris追问“你内心真正的感受是什么？”那一下想起dm里PAB问我“你觉得你自由吗？”绞尽脑汁去搜刮英文词形容自己的生活，和自己的感受。 英古对Iris的心动里多少是“我不能”的羡慕，也像极了那些年无数次旁观**人日常生活的我。“我想要”但“我不能”。 **人太容易被**人，尤其是搞艺术的**人迷住了。用电影里的话说是，“生活得很真诚”。 我们的文化里有种不安全感。 电影最奇妙的地方还是语言，韩国人和**人用英语交流，在不多的词汇里，感受很复杂，表达却因此**、重复而简单。这种短暂让人们变得藏也好藏，直接也更直接。 我想我爱的那些**人了。[苦涩]

4.5 当无法表述音乐时，当无法使用母语时，当两代人无法对话时，当言外之意作祟时，那里就有一道语言的边界，也有一个影像的真理。

于佩尔拍拍权海骁的肩是我2024年观影的年度时刻。

把于阿姨当镜子照出**社会现状很有意思，其它的尬聊变奏如何生活都在以前的洪片里看过很多了，但也依然有效

柏林首映为了看于**教法语错过了duolingo60天的连胜纪录，值得。散场期待得到一个来自**人的眼神确认，然而隔壁**姐全程打哈欠。这次角色互换一下，终于给欧洲人一点来自亚洲的文化震撼！

恰到好处的尴尬、词不达意的语言、重复的自我判断、人与人的了解…洪说他又不知道自己在拍什么，我也不知道我看了什么，但我知道这东西***。近三年他的作品里最***。

在**社会规范下被束缚的表达和被压抑的真实情感指向了语言的溃败、感受的无能、自我重复和自我欺骗。于佩尔作为一个在韩国教法语的旅行者，作为一个异文化的外来闯入者，她的视角像手术刀一样一下子在凝滞的**话语空间撕开一个口子，揭露出它的荒谬与空洞。 人物在固定机位中被限制在狭小交际空间内，几组人物几乎总是占据整个画幅，直到一方终于忍受不住离开摄影机画面，交流中的压抑、窒息、局促扑面而来。 最后主创交流环节也还原了电影里范式化的空洞语言，笑死我了

简单空虚的英语措辞很**；做事的目的性很**；先入为主的“不信任”很**；血缘的以“爱”之名很**。中规中矩

有于佩尔的洪常秀很容易**三大主竞赛，但有于佩尔的洪常秀常常也是他最无聊的作品。我想本质是因为语言，英语对白限制了洪常秀**的韩国演员在长镜头里去表达更复杂和有趣的想法，语言限制简化了沟通中更微妙和深邃的部分。洪常秀自然抓住了这点，他让我们看到韩国人在外国人面前贫乏的心灵，无趣的共性。但除此之外，旅行者并没有让我们看到更多。好在，我对现在的洪常秀并没有太多期待。不是洪常秀剥削于佩尔，真正剥削于佩尔的是需要她走红毯的电影节选片人。

算了吧还是剥削自己的生活而不是剥削于佩尔吧