舞女

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被过去纠缠困缚无法解脱而寂寞难掩的中年男女是成濑电影的典型形象，无怪他会看中川端这篇改编。但小说中战败的创伤感和**意味转换成影像却并不容易，成濑到后来的《浮云》方准确捕捉了这点。至于原作那些讨论尼金斯基、崔成喜或一休佛偈的漫笔，就更是只能省去。深意尽散，徒剩纠结莫名的***故事，和让人没头没脑的回归家庭的结尾。

川端康成的原作，新藤兼人的脚本，讲得是摇摇欲坠的婚姻关系，成濑的主角依然是女性，挣扎于无爱的婚姻，被牺牲掉的芭蕾夙愿，藕断丝连的旧**，整体呈现出的还是一个受制于家庭的传统女性形象，结尾回归虽然扫兴但在意料之中。冈田**子早期出演，很抢镜了已经。

最后一场戏实在动人。稚嫩的冈田**子，有婴儿肥还是很好看。

一段旧情复炽引发的家庭危机，被置于战后初期、人心被打散揉碎的语境下，那种奋力想抓住些什么的挣扎与不安被颇有意味地放大。女主角最终让女儿替自己辞别在东京车站守候的**，踏着《天鹅湖》的余韵走出暮色，望见排练室里的丈夫时眼眶里的泪，是多少无奈、盘算与忍耐，也是别样一番“荡气回肠”

依旧是男女情，这个时期的成濑差不多已经完全专注于这一题材了，以及冈田**子的客串很惊喜

完成度很高，同样是根据川端康成改编，也都是由中上层阶级的婚姻问题引起的家庭危机，本片和山之音有许多共同点，在家庭内部斗争上，母女与父子两边阵营颇为精彩，但整个过程太过于戏剧化有些遗憾。

婴儿肥的冈田**子很可****最终无可奈何的选择。

成濑改编自川端康成的小说《舞姫》。这部影片也是冈田**子电影生涯出演的第一部电影，才18岁。她扮演高峰三枝子的女儿，学习芭蕾舞，还有几场芭蕾舞演出的戏。不过高峰三枝子才是主角，她的成熟风韵也令人印象深刻。她和做了20多年朋友的男人玩**，最后还是回到了丈夫身边。

精于在外的情系，疏忽内处的争扎