马戏团五人组

结尾处悬梯上精神崩溃的马戏团主人的女儿与喧闹的马戏团罢工男演员们交叉叠印在一起，彼时气氛达到最**，女子由梯子上摔下，镜头停在悬梯上摆动的绳子，让观众的心也随之“摇荡”。

豆瓣的影片信息不够完整以致很多豆友误以为本片是成濑的第一部有声片（已更新信息待审核）。成濑加入PCL后在1935年拍摄五部影片，最早的是3月1日上映的《浅草三姐妹》，也即成濑的第一部有声片。而本片系10月1日上映，是成濑当年拍摄的第四部影片。以《愿妻如蔷薇》为早期巅峰的话，本片可视为成濑中期作品的开端。结尾徐徐拉远的镜头，牵引出成濑中后期人生就是无尽旅程的主题。

旅行（街头）艺人算是成濑电影里常有的设定，鹤八鹤**、桃中轩云右卫门、旅程艺人、歌行灯等等，足以证明他对这个题材的热爱（不由得想起费里尼），这部片子真是一篇童话般美好的作品，有即使拉琴音准堪忧、梦想到东京学习小提琴的“准小提琴家”，还有无条件支持他的邻组女孩，更有油滑、机会主义笑料队友的衬托，所以虽然最后两人不得不在路口不舍分别，却不觉得是个悲伤的故事，反而充满希望，这是典型的成濑式结尾——内心经过转变的人物面对茫茫未来，虽然不是大团圆结局，却让人相信即使是生活的激流我们也有办法应对。

[2019年9月成濑]√。成濑这部肯定是跟杜邦的[杂耍班]在对话，甚至用到了一些典型印象主义电影的手法，尤其是第二天的马戏团表演（以及那个叠印）。不过没有杜邦走得那么远就是了。标志性的Tracking定场镜头和双人对话的高超调度技巧。

不合时宜多半是愚勇 但愚蠢难得勇气可嘉

成瀨第一部有聲片。對一部一小時出頭的片子來說，人物確實太多。但每個細節都有話說，即便是喜劇片段也沒有脫出故事太遠。推拉鏡頭一如既往非常美。【成瀨選的這個男主角太到位了。

成濑这个时候就开始拍有声片了呀，第一部有声片，由于缺少字幕还是当做默片来看的，不过镜头语言依旧很厉害

成濑第一部有声片显然作为过渡还留有默片的气息，但临近结尾部分的叠化效果变相的证明了成濑在默片拍摄时打下的深厚基础，摒弃单独角色的塑造将整个戏团作为整体，战前的成濑对旅行艺人与世界的关注是大家有目共睹的。

Naruse left Shochiku for PCL so that he could make sound films. And he right got to work. This film is a minor work, in comparison. The main focus is on the 5 member band of a small circus as it runs into problems while touring rural Japan. A fascinating side-light on 30s Japan.

少了费里尼式的鲜辣，多了**的细腻，有点伊豆**风味