音乐室

一曲没落**的挽歌，雷伊的电影总是能让人沉浸其中，哪怕主人公是一位颓废、执拗、傲慢而虚荣的地主。炫耀欲、对物的执迷（不离身的精致水烟壶）和对音乐的上瘾侵蚀掉了罗伊的一生。以三场音乐会结构起全片：衰败初显、妻儿亡故、最后的享乐与疯狂。雷伊的运镜依然沉稳又极具力量，不少摇镜令人印象深刻，如对华美音乐会中宾客之姿的巡弋，以及风暴过后平原上的宁静景致。大量蕴含隐喻或象征的意象，恍若一枚枚宿命的凶兆，散溢在影片中：贯穿首尾的大吊灯（虽华美璀璨，却渐渐熄灭、摇摆悬压在头顶），被洪水淹没的荒原，为飞驰卡车扬尘所遮没的迟缓老象，妻子未及说出口的噩梦，转瞬即逝的**，黑云闪电，溺死在杯中的蟋蟀，爬在自己画像上的蜘蛛，罗伊最后的对镜自恋及陶醉于先祖【血】统，亦与骑马在搁浅废船边坠亡后的鲜血相呼应。（8.5/10）

**没落、**更替的故事，不仅有雍容华贵的维斯康蒂，也有善用花鸟虫鱼和静物表现内心涌动的雷伊啊。这个角色必然不讨喜，他的固执、对家人的冷漠以及面对变化的排斥态度都是如此，但这就是被**抛弃的人最鲜活的样子。很悲伤的故事。看到很多短评说这儿的印度音乐一言难尽，我觉得很好听啊！

传统固执的地主阶级终究敌不过工业**带来的新**狂澜。无所事事坐吃空山是等死，你以为你在守护自己的尊严，其实是跟自己过不去。如何察觉一位没落**的征兆？从仆人的面貌言语。如何明了家族的衰败？从亲人的陆续离去。

雷伊将一个如此简单的故事讲的如此厚重，大象无形、大巧若拙。那溺死的虫子、窗外的电闪雷鸣、一闪而逝的**、与地主命运相勾连的水晶灯无不体现着朴实的美感。新与旧的交替，没落的**之歌，当汽车卷起的灰尘将大象完全挡住，旧**已经一去不返，酒空蛛去，灯灭人亡。

7.4/10 夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。洋洋得意于血统之高贵，却遗忘自己子嗣已绝；****的体面尊严，却不知觉掏空祖先之所以成为**的资本。初看雷伊，典雅精致，沉稳简洁，却不知怎地让人徒生疲惫。

老钱一点点变成了没钱，新钱如何一点点积攒起来的。古今中外皆然，总有他们交锋的那一天。新钱带着生猛，老钱只能用艺术，品味，规矩来抵挡。他强调血统，那他儿子**的那一天，他的高贵就已经没有延续了。他不过是在把这个血脉让他渐渐的流尽。

**的没落，不是因为被进步阶级**，而是因为沉湎与自恋。

新与旧，不过印度音乐始终是我的死*

雷伊访谈摘译。问：一篇有关黑泽明的文章中你提到艺术的**特质。黑泽明属于你定义的**艺术吗？答：他不算纯粹的**艺术家。他有一半是西方的。问：你呢？ 答：我也不是。所以才能比没太受西方影响的人更易被西方观众接受。小津沟口要**的多。问：泰戈尔呢？答：不知道。他太特殊，很难归类。（雷伊素描黑泽明：https://***.douban****/people/hitchitsch/status/2001898494/）

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