圣体

用民谣的方法拍了一个特摇滚的故事。

所谓的信仰教习，只能给这位发育中的单纯少女带来无尽迷茫。教职人员毫不掩饰的官腔、功利以及暴怒，心口不一地玷污了本该光洁的圣体，或者说，本该凡俗的圣体。耶稣凡人一面的愤慨与气馁被抹平，他们以为祂完美无瑕的圣光会给自己镀金，不知道那窝*猫被残忍丢弃后，有些信仰就在巴掌与呵斥中枯萎了。少女Marta的灵气被教会与家庭**，海边的一个小出口，意外地亮堂。爱丽丝·洛尔瓦彻真的很会拍孩子与光。三星半。#***观影团#

3.5 看来导演从**作开始，就擅长以可联系的个体，体现更为宏大的主题。但多个主题散漫并行，视角有些凌乱。在宗教与人性、社会的碰撞框架下，唯一受神蒙召的少女初长成。后半篇灵性片段满溢，灰调画面和神性主题总是很搭调。对场景音的捕捉，也贯穿三部。

迎来初潮的女孩走过了那条哪儿也不通的路。

其实能看的出来洛瓦尔彻倡导的是一种新教的思想，老师借教义之名泄私愤那段写得很猛，中间视点被打破了，表达欲从女孩成长有些过分偏移到对宗教的讽刺上，不过后段圣像坠河这段很神，又把两条叙事线路连接在了一起。另外就是能看到一些女性导演才能拍出来的女孩成长细节。

3.5；拍得细腻而优雅，多条线索略有凌乱，“坚振礼”的宗教洗礼与女孩的身体发育同步共振，构成身心的**礼，思想上对宗教的疑惑也逐步显山露水，并与家庭内部的问题勾连，这几方面的缠绕以女孩视点来观测体验，是本片最动人的部分。

B / 作为**作还是有些不成熟。其一是前半段大量抖动的手持并没有与胶片以及影调的“物性”叠加出双重的真实感，反而阻碍了直观/静观视角的形成，在人物情绪的捕捉上模糊甚至**；其二是剧情的推动并没有后两部那么强大的影像自信，在个别****也未能抵御住用文本化的隐喻和突然的戏剧性来进行直白表意的**。但总体而言也实在是太迷人了，后两部的优缺点这部里基本都有。

洛瓦尔彻镜头下的小女孩永远那么纯真、脆弱，她们都与周遭有些格格不入，却最为单纯善良。这样的孩子在第一次认识到世界的残酷时会令人无比地感同身受。被世俗玷污的神职人员，他们每天诵读圣经却把教会完全变成政治工具；而其实不算信教懵懂却实为虔诚的孩子正好形成鲜明对比。最后逃离吵闹虚伪现实的她，却怎么也没有出口，只能来到了海边，就像四百击的安托万一样。（在***找碟租时才发现她几部长片一部蓝光都没有，怎么会这样，各位碟商快点跟上好吗…

摄影很有风格，对城市（雷焦卡拉布里亚）市郊的描述很有意大利电影传统。宗教题材写得并不算新鲜（带一点点嘲讽但是中间竟然还带换视点的……），母女戏姐妹戏开了个头后面就写丢了（兴许是故意的）。不过在某种意义上这部片的质量和观感还都要好过[我的女儿]，那些比较随意的观察性的段落很是提气啊。

成长大概就是你先被教育不能成为一个“恶人”，然后又在**“为你好”的“忠言逆耳”中丢掉了所有的纯真，最终沦为了一个不好不坏的“正常人”。