山吹

在hkaff里同时看到了两部由胶片拍摄的日本电影（《惠子的凝视》），以及两部关于在**国人身份问题的电影（《那个男人》）。不过我更喜欢的还是*****祷kirara！

什么都想讲又什么都没讲到。凌乱琐碎，没办法共情

まとまりなさすぎ…何がしたいん？要素過多，明明其中任何一個主題都夠拍部片了，全部雜糅在一起不痛不癢反而浪費，矮化變成個人的傷痛而不是時代的傷痛，完全沒體現出平成落幕的哀愁。

在女主和妈妈隔空对话那里泪崩，身为一个不勇敢的理想主义者，每次都会被别人的勇敢感动得一塌糊涂

如果我没有理解错的话…… 试图以犯罪加日式青春类型简易杂糅的方式探讨关于贫穷、**、反战、理想主义及信仰等主题。聚焦于人的微观故事拼凑得琐碎且生硬，宏观问题又谈得像小男孩偷穿爸爸的皮鞋，无法抹去的男凝既是本性使然，又是习得与模仿。无能且悲惨的男人对组建家庭有着深深执念，而听着男人们聒噪规训的少**只是一束仅能在意象中盛开的棣棠花，实存感太弱。

#IFFR51# Tiger Competition。其实有点像中国小成本犯罪片常见的故事……矿业小城，破碎家庭，黑帮的一袋钱，等等；不过导演没太想做成一个犯罪片或者强情节片，作为一部Zainichi（在日**人）电影，影片倒是拼凑了一堆政治历史话语（朝韩问题，叙利亚战争，冲绳问题，日本安保法，甚至西伯利亚战俘），甚至还有个东北亚-东南亚的视野（Zanichi，越南劳工，中日混血风俗女等等），不过哪个都没说清楚，尤其叙利亚这个实在太生硬了……“山吹”（棣棠花）的意象也很硬……不过摄影还算有风格嘛，矿业的生产劳动细节也算一个优点。

明晃晃的棣棠花贯穿始终，胶片摄影的颗粒感与柔软的褪色，和配乐中的孤独寂寥融合得很好，但双主线的剧情努力没能把故事讲述完。

3.5 16mm胶片颗粒下冷调的村镇生活（山区小镇真庭也是导演的家乡和几部前作的拍摄地），矿业的用工需求使这里成为诸多外来**的落脚地，几条主线的角色并未以多线收束的方式强行交互，而是形如路过彼此的陌生人，只由某种因破碎离散产生的失落迷惘串联起来，几乎可以视作后3·11日本普遍情绪的一种象征。

反正能放进去的都放进去了，硬凑也要凑到一起去

具有世界主义情怀的电影总会自带光环，**政治、信仰冲突、劳工保护等议题列队迅游，总有一款能*中观众**。在《山吹》里，这种所谓的“灵韵”被16mm胶片的复古感加强。但，心怀世界的同时，也容易空洞和说教，这一点，迷人的颗粒质感也救不回来。