小人儿张

导演拍到很多拍手称绝的片段，这个人物非常精彩，仿佛是讽刺小说里走出的人物，既有边缘的**人身份，又有市侩的心理，这使得所有故事变得耐人寻味。导演映后提到这部电影是用手机拍摄的，甚至因为自己一千多的手机像素太低，借用老张的手机拍，真的好感慨，**纪录片人真不容易。

【X放映】71分钟版。开头尤其兵荒马乱，人物形象还未建立完全，观众就被动地跟随主角投入到一场危机**（搬家）当中，但人物处境和叙事节奏并不能做这样粗暴而潦草的对位。中后段随着观察与跟随的持续，叙事步调放缓，铺开围绕小人儿张的几组关系，性格逐渐浮出水面，亦捕捉到不少值得玩味的互动。可贵的是导演没有俯视的姿态，但更多还是惋惜——***拍+剪辑五年时间，不见得多深入地挖掘出了被拍摄对象的精神世界抑或结构性的社会问题。建构方式和19年FIRST那部《小石头》类似，只是觉得本片相对于人生而言只是一个阶段性的半成品。

素材的组织和主题的呈现皆有点混乱，时间线上也是，没有切进也没有区分，在**的时间里，是一次又一次的驱赶和永远居无定所的状态，人物的真实性则在于，留在北京的梦想、给女儿治好病的梦想混杂着想要娶妻生一个儿子的梦想。

拍摄对象让人完全喜欢不起来。他对待繁殖的态度，留在北京的执念，实在是槽点过多。

整体感觉挺不错的，超出我的预期。像老张这样的人物还是挺值得被记录的，他身上糅合了**人、手艺人、异乡人、离异人士、父亲等多种社会角色的特质。而他身边的**者（*话连篇）以及流浪汉也有很多有意思的地方，导演为观众提供了一次真实且有价值的观察，也为我们国家的兜底政策的漏洞提出了警示。流浪汉那句“**净利落的时候有上顿没下顿，我脏不拉机的时候则衣食无忧，你怎么解释？”确实有点讽刺。当然作为长片有点儿短了，所以有些故事线不够充分，略微遗憾。唉，他们需要被更多地注意到，祝愿老张还有那两位伙伴好运！

#15th FIRST# 纪录片竞赛入围（疑似撤片？）。算是个有佳句结构欠点意思的作品吧。有个人物类的架子，但实际上的是“混在南锣鼓巷及其周边的畸零人群体”，信息控制还是蛮精到，但**和次要人物线做得都不太整（无论是流浪者、**者，还是“女朋友”，甚至女儿，都是可以做得更完整啊）。当然也可以讲，没头没尾就是生活本来面目，但电影可不是这样……还有一点比较疑惑的是，导演是刻意回避了freak show式的围观和猎奇目光吗？我对片里的群众不太有信心……片子有几个略带嘲讽的政治梗（可能导致撤片的原因是有句话直接点了某人的名……）。

非常好的人物纪录片。在艰难困苦中强韧的生存，这很动人。

又一部人物出彩的人物纪录片，小人儿张有自己的大梦想，但被现实击得粉碎，能剪出《清明上河图》剪纸的他，却在北京找不到容身之地。张永红最出彩的地方，不在他的挣扎，而在于他的矛盾。他不是圣人，恰恰其有自身的局限性，他的梦想是世俗的**，这也反而导致了他的挣扎。影片拍出了一个真实的人。

虽然是纪录片，但很好地抓住了老张身上体现的强烈的戏剧张力，并以此来支撑搜集素材、剪辑，完成叙事，拍摄越久便越能挖掘出老张身上奇异的转变和人物弧光，这倒更像是一部有着完整剧情的剧**，然而残酷的是，这一切都是真实的，来源自对生活对人物的真实记录。老张不仅是**人、剪纸艺术家，更是万千中国人的缩影：农民，底层贫穷人，信仰**，渴望财富，渴望阶级飞升，渴望用金钱、户口来改变困住自己的牢笼，渴望好好培养下一代，改变孩子和自己的命运，作为一个男人，更是渴望传宗接代。然而他越渴望**，越是积极改变现状，现实总是有重重障碍阻碍他。究竟是什么困住他了呢，我们很难简单说清，只知道他的生活中，******的一切都无孔不入渗透其中，观察他，便是观察中国当代社会的一角。

利用边缘人物的视角解构北漂生活，关于外乡人如何在**的陷阱与阶级的隔膜中被消费、被驱逐。壳子仍是缺乏新意的纪录片套路。纪念第一次First观影。