浪间

真的会被这种女性之间的连结深深触动，朋友之间，母女之间，导演与演员之间……是的，大部分有戏份的角**是女性，抹去了父亲，p友是为了女主而存在的配角，这大概就是女导+女制作的力量。 很幸运左右邻是女性，观影过程中笑点与泪点都非常同步。摇晃的手持镜头与大特写让我们离那些悲欢离合很近。戏中戏更是赋予电影一种母系传承的感人力量，"由我来书写那些曾祖母的记忆"，让我想起阿克曼与犹太老年妇女的谈话。可能是特别指出纽约，看空镜头蒙太奇的时候也会想起家书。 以及，看完想闺蜜了******

绝症题材韩延也能写，但你真搞不出来人家这对***的生命力。友情是陪伴，是依赖，是互相低谷时的相互打气，是不可分离的合二为一。背负的不仅是朋友的遗憾和悔恨，也是她继续向前生活的勇气和**。浪花一浪接着一浪不会停止，虽已无法触及，但却无法分离。

承认是完全虚构故事的同时 用真挚的情感和极具生活经验的细节打动观众。表演真是好 甚至不需要掩饰人为设计的戏剧化冲突就足够赋予剧本以合理性。喜欢开场剪辑。戏剧 一场逃离 纽约的蜃景。爱情线颇有画蛇添足之嫌 况乎导演说想表现的是 她所理解的女性之间那种互相依赖 也有竞争的友谊 #LostInFrenchlation导演映后

胶片颗粒和调色很美，快速剪接营造的浮生虚幻如云烟，又莫名有林奇感，很难说清作用但的确有效。但除了风格以外，几乎没有太多出色之处。

What a solid friendship between two girls. C’est pour toi, Margot. Mon **érie,Je t’aime! “多想和你一起演戏，想和你通宵蹦野迪，想和你去蹭**的咖啡和牛角包，想和你捞干洗店破洞的袜子和缩水的床单，想和你一起哭一起笑，想和你一起流浪天涯海角……”（BJIFF/Day12/Scene35)【中国电影资料馆】

简单的讲述，蕴含浓烈的情感。我从未离去，就在浪花与浪花之间。（*****的正确打开方式）

对于我，片中关于纽约的戏剧的吸引力已经超过了片子主体本身了。生离死别已经无法让我动容了，但是最后玛格学会了划船却打动了我，这个世界上只有我们一个人的时候，我们带着曾经每个给过我们力量的人的力量，学会了独自前行。

**电影真是让人敬畏，无论手提还是固定机位，想让你看的一切都自然活泛得如同生活本身，不想展示的一丝一毫都不会分你的心。精湛的技术加上一群出色的演员，随便拍什么题材都好看。所以剧情虽然黑白配闺蜜情绝症励志实现自我……狗血元素洋溢，还是看得人赏心悦目，一点都不觉得是戏精在犯***。这就是本事，不*不行。

自由而即兴，小女孩只需要说出一声"Papa!"，就能让虚构汇入生活之流。

2021.9.18 北影节首场 于北京剧院 with草 快速剪切，摇晃镜头，颗粒质感，还有些许的意识流，都是*务于角色混乱的心情。生死离别之际，才发现主角不是爱玛而是玛戈。 爱玛不想去医院的时候，墙上写着“the future is now” “我不是离开，我只是去了另一边，另一边就在隔壁，在浪花之间。” 晚高峰的北京堵车到迟到快半小时，但焦急烦躁的心情，却一来就对上了电影的节奏。五星献上。