我的家庭X光片

Elles Tournent Dames Draaien 2022 | 14th edition. 他们的相爱很短，双方在一起后的内心分离却很漫长。日内瓦的医学生和德黑兰的传统女性的结合，双方都觉得在为对方妥协了，又觉得自己不被理解。从瑞士搬回德黑兰，妈妈放佛焕然一新，加入了组织，找到了越走越尖锐的道路，年轻时活泼爱玩的爸爸，则日渐沉默。最后新的**诞生了，爸爸的画被取下了，不能再往家里带酒了，家里变成了***组织**妹聚会场所，可以尽情的为自己的新信仰而投入热情。可是为什么呢，看完最怀念的，还是那个年轻的爸爸，最心疼的，还是那个沉默的接受了大多数后来的父亲。也许在当初，两人就不该在一起，可是抵不过一句”我爱**了”呢。

适合做《我在**长大》的补充阅读。

导演采用第一人称讲述了整个故事，注意是“讲述”，而不是用**影像“呈现”，全程都是通过声音来引导画面，来引导观众的联想起画面之外的**来。片中的画面又分为静态图像、**影像以及电影语言。静态的照片是给予观众想象外沿的基底，**的影像借以真实来呈现真实/历史，其中的电影语言的十分的单一，也就是在一个极简的白房间里推进去，但最后一幕在平稳的推进去后又颤抖地拉回，转而出现一位老人，想必此时故事中的母亲在这里出现了。导演从平稳的记叙中最后还原为情感的真实，唯一的电影语言在最后将整部片那种冷静的情感彻底释放出来了。

一位受传统观念教化长大，受西方文化冲击，抗拒而非接受融合的女性，在当了母亲之后仍然走向了****的道路。唏嘘，看了难过。父亲逐渐从台前退到幕后，直至退场。可以和《魔力圈》对照，幸福从诞生到凋零。声**图像的关系处理得很好，图像极简。对白很厉害，不知道从何而来，也许是书信，配音很好。

不太能直接打到我，idf几部新形式纪录片看下来观感已经从打开眼界到些微抵触

IDF. 很古典的以小(家庭)见大（**）的私人影像，用**的十二平均律准对我脾胃。

好久没看过叙事节奏这么舒*的电影。娓娓道来，和十二平均律一样平缓。**上，相片的背景板、一遍遍重现的屋子也都是米白基调，明亮宁静。如此私人化的故事，却能用如此大众化的语言传递出来，而解构来看电影声音又是那么的精致。

进步女性的摇晃定义［new directors new films 2021］

注定不同的人生汇合了，家庭私影片，也许也有不少人在其中找到一点家庭的共鸣

「IDFA2020」很personal的同時又很grand… 相比起作為一部紀錄片，感覺更像是電影，甚至還是對稱的。（另外個人感慨：不主觀加入對錯之說，但如果三觀互不相符的話，即使有愛有感情，也還是不在一起的好，不然也太悲傷了…