约翰·多伊

无数的雨伞在街道和**上呼喊着John Doe

看到结尾怒扣一星！流浪汉John Willoughby在故事中扮演不存在的John Doe，演员Gary Cooper同时在扮演美国人的精神象征——你不能说这完全是在演戏，但他们确实是在演一个完美的幻象。Mitchell爱的是谁？观众崇拜的又是什么？莫名感觉有些讽刺

卡普拉在战前制作的最后一部电影，非常的模糊和含混。电影保留着其独有的幽默和魅力，但在结尾，卡普拉试图颠覆他所确立的电影原则：一切的结果归于正确。在这里我们看不到“正确”，这样一个难以取舍的局面中，卡普拉让这位“无名氏”选择活下来。

故事性過於美國化，無法引起共鳴，在黑白電影中是一部比較缺乏藝術感的作品，一個以報紙專欄的寫作者與一個二流失業的職棒投手間情並不是門當戶對，無法產生令人激賞的愛情故事。新聞界創造假新聞圖利自己是非常可惡的敗壞道德行為，可惜在人性的表現上不如預期，John的那位街友反而是這部電影最佳角色，他就是人性善良面的代表。

因报社裁员无意间引发出造神运动，一个类似雷锋、赖宁式的样板式人物，宣扬邻里和睦，在媒体推动下轰轰烈烈火遍全美。影片从中途开始缺乏明确的推**，看不到想解决什么，各个角色的行为也目的不明。拍了四种结尾，结果用个观众建议的第五种结尾，说明是没想好怎样收尾。芭芭拉·斯坦威克真是美极了。

If it's worth dying for, it's worth living for. 这次怎么没有友谊地久天长。。。

加里库珀在这里表现比迪兹先生要强多了 起码不招人讨厌 傻傻的还是挺好的 诶哟 三部曲最后一个 制作相当庞大 已经开始往无法调和方向发展了 ****前来报到

不管卡普拉的理想主义色彩有多么不切实际，令我一直深信不疑的却是他的真诚。约翰·多伊远谈不上完美，结构有**，部分段落实在冗长，算不上他的代表作，但却是他袒露心声最多的一部。政治寓言性使它无法像美好人生那样被人重新认识并翻案，却有着更强的穿透力和震撼感，结尾段落甚至能看到黑片的风格

人民虽然总是被欺骗，但是人民却总是宽容的，而资本家也总是利用一切的人或事去谋取利益，这个可怜的小人物就这样被夹在中间，卡普拉的电影总是有他疯狂和理想主义的一面，看到结尾想要是这个约翰.多伊就这样跳下去了，这个结尾是不是更讽刺更犀利点呢，后来一想这毕竟是卡普拉电影不会如此结尾的。

媒体就职的斯坦威克凭空造噱意外热点从马上失业到每周一百美元的逆袭发迹过程让人瞬时想起了电视台风云的唐娜薇！当然二者的处境和动机存在很大不同。唐娜薇权欲熏心不择手段，被强烈定位在无可救赎只能毁灭的魅力反派——代表了好莱坞对于七零年代美国左翼民权热潮的深切忧虑；而斯坦威克却只是迫于生活只为赚钱，她可能一时糊涂误入歧途，但最终必然良心发现坠入爱河弧变归拢到卡普拉三零年代女记范本金阿瑟。时空相隔三十五年的卡普拉与吕美特真正能够达成全程高度共识的角色形象只有两个：受***纵而失控的美国民粹和因野心无度欲全控的媒体**！