柔肤

命运的交错，一开场就通过红绿灯把"crossing"打在了银幕上，再以道路的交叉强化意象，之后和**的相遇、兰斯行的差错、照片的流转、和**分手、错过最后一通电话等等，无一不是crossing，最终织就一出悲剧。 印象深刻的几处：定格、开灯关灯、银幕背后的剪影、结尾似惆怅似解脱的微笑/苦笑。

特吕弗把**拍得真是好理想化，小三的形象是如此的机灵轻盈和曼妙，既是有敏感多情的时候，又是来去如风说走就走如此不可捉摸。原配遭遇感情背叛后不堪受辱，成了玉石俱焚也要殉道捍卫尊严的烈女。相比之下男人的形象就是很生动具体的白描了，社交应酬时的道貌岸然，感到**们的纠缠依恋时的避闪厌烦，被小三老婆拒绝两头不着落时的仓惶窘迫，第一次求欢被允后的雀跃和后面几次悖德赴约时兴奋鬼祟如同孩童附体，**同时精神状态也仿佛年轻了十岁那种如沐春风的快乐是肉眼可见的。男猪把房间里的灯一盏接一盏打开，电影开场时手指戒指的大特写……诸如此类的镜头表达的意图简单明显到了连我都能get到的地步😂，这部特吕弗一点也不“新浪潮”，变得好“亲民”，难道是真被戈达尔**到了？ps还看到“日以作夜”里那个“**吃早餐”的镜头了。

特吕弗最天才之处或许是将镜头前的**拍得如此之美。如若没有最后一枪，这样的故事还会反复上演，重点不是为何会如此，而是描摹必须会如此的发展过程，男主犹疑软弱且又见猎心喜的性格，折射出前期的婚姻必定亦是如此。

三星半。优雅与**往往是知识分子的表与里，但“**”绝非贬义，而是中性的，人性的弱点而已。若不伤及他人，“**”又如何？比如侯麦的“六个道德的故事”，讲的便是如何优雅地“**”。但《柔肤》中的男人纵容了自己的“**”，这就有风险了，而风险的极致便是自己崩盘了！

“巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感，是在触碰a **** skin，一次情感的越界，特吕弗送上了两颗**。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍，而已。太剧情化的特吕弗，穿插了太多文学引用，只有抚摸**那一段给人喘息的机会，不像侯麦对道德的哲思。**解决不了困境，只能悬置而已。

特吕弗第四部长片，标志着他脱离新浪潮、重回早年曾大力抨击的古典主义电影。拍得精致细腻，略带感伤和喜剧色彩，然而并不能将这个简单的婚外情故事从俗套平庸中真正拯救出来。Delerue的配乐一如既往地好听，舞蹈场景也让人眼前一亮。对谨小慎微的男主和妻子的前史发掘得不够。（7.0/10）

特吕弗的电影就像书店里一摆一大排的世界经典文学名著，精神上让人强烈**，生理上让**罢不能。柔肤就是这样，男人的摇摆和**的坚定被描绘得无比真实细致，失败的爱情被解析得无比透彻有趣。与侯麦不同，特吕弗的爱情不在某一道德的瞬间，而在于全部不道德的过程。

泥萌以为这么无聊的***故事是特吕弗拍就不会无聊了么:） 不过他一定是**控 几部电影都还要把**牌子都说出来 不过人物细节还是可以看的 最后那个微笑比消失的爱人可怕多了【2015.11.8 **文化中心】

水性杨花**美，怒火中烧妻子严；爱情好似**案，妻子杀夫不归路。

俗套的故事给特吕弗拍出了温情，每个人的行为都自然合理，虽然结局是噩梦。多雷阿如果活着，成就大概会超过德诺芙，**的脸加女孩的眼神，很有表现力。