初登场

男人穷其一生的需要：亲切自己的母亲 分担琐事的妻子 撒娇扮乖的女儿 曾伤害过的前任 甚至**出一个和自己一样完美的性转自己来爱自己 用五个**来*侍自己那飘渺的才识

艺术家，大师级艺术家需要一个纷繁多变的****，用以维持思想中的**澎湃。创作来源于**，灵光一闪的一刻，为了它，大师们往往会**“生涩”，激发自己的灵感。当然了，还有许多激发灵感的方法，只是上述情况较为多见而已。为了艺术，我不知道是否该原谅大师们？

《初登场》 当三位性格迥异，处境、想法也各异的女性终于看清处境，终于决定走出男性的“魔掌”，活出自己，她们一起来到了火车站，Ewa 想带着她们逃离Jerzy 的掌控，可Maria 和Bozena 还是退却了，开往华沙的火车上，只有Ewa 捏着三张打了孔的票根。 一种悲哀与无奈……

建筑设计局的特殊职业生态和PUA成性的自负建筑师双重权力对女性的控制和盘剥，在80年代初的语境下这种女性题材不可谓不大胆，但同时受到年代和剧作环境的****中几乎所有角**呈现出一种比较明显的刻板性和符号感，虽然能让观众马上GET到导演想表达什么，但同时也导致剧情的走向始终显得生硬，包括结局的处理

看上去1980年代波兰建筑事务所绘图条件比我国好很多。刚入职的女建筑师**了特殊的工作环境，女性的**与依附建立了一个围绕男性的生态系统。人物的复杂性似乎揭示不够，情节转换也略偏生硬了点，女主角从抗拒到陷入的过程需要更充分展开

科层制+父权体系中的女性互害，对罗丹型孤高的天才男性艺术家形象的解构。片中的建筑师Jerzy 是个疲惫而失能的巨婴型男性，空有所谓艺术理想，却被实干派所排挤。利用自己的名声与才华将崇拜自己的异性们召到身边，高强度工作+封闭环境下，几个女性开始了触目惊心的内卷和互害。80年代****波兰已经有这么先进的女性主义表达，很精彩。门缝监视，瓶中威士忌水位，诡异的古典音乐，给这座巨婴自恋人格庇护的城堡涂上浓重的心理惊悚色彩。另外Debiutantka 这个波兰词感觉不是《初登场》，似乎翻译成《**作》更为恰当。