松开拳头

可能 大陆已经拍过几百个这故事了

6/10。女主很漂亮但有时候会有一种奇怪的害羞表情，让我无法完全沉浸在故事中。小镇女孩、反父权、幼稚的初恋，好中国的故事。电影缺少重重的一击，可能是导演有意减弱批判的原因。政治表达还不如不加，最近看的三大系新导演里，这部的导演最一般。

这个女导演对这种女性题材的切入点值得学习，她选择了极端的环境，极端的关系和极端的情绪，让这个女性角色变得异常复杂，她不完整的残破身体甚至承载着政治隐喻。

#VIFF2021 手持镜头带来全方****感，让人一直在近乎窒息的状态下观影，除此之外的其他就有些不明所以了。当然结尾摇晃的DV拍摄很赞，一下就把女性从男权中挣脱的议题升华到风雨飘摇的国族维度，是非常有野心的处理。

让人窒息，南北奥塞梯的政治寓言。女主作为贝斯兰人质**的受害者内**困，身心备受摧残。本以为只是个逃出去的故事，但后半段反而是看得个心酸苦楚。

#TIFF21，其实是一次打开自己内心的一部电影，拳头就像心脏一样。被****多年后依然难以走出战争阴影，心理创伤无法治愈，只能扭曲到要弑父。女孩的内心就像她家门口那一面被**炸成蔡国强艺术作品的墙壁，不管如何寻找出路，家庭的伤痕和内心的伤痕总会被反复撕裂，最后一个晃到晕的镜头就像这个国家的现状，风雨飘摇，不知去处。

#TIFF 2021#闭塞保守的小镇与扭曲紧张的家庭关系，就像是寄生虫，一点点将女孩的生命力吸干，用女孩的命运反过来比喻政治关系，结局不错。

#TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前获2021戛纳一种关注**。索科洛夫的高加索导演工作坊教出来的导演（巴拉戈夫的同学）。北奥塞梯这种地区之前绝少在银幕上出现，在“小镇青年”“女性觉醒”“反抗父权”这些套路之外还编织了非常明确甚至堪称过载的政治隐喻系统，（和之前印尼的《Yuni》一样紫色Fetish的）女主角年幼时在武装冲突的爆炸中**导致长期的生理心理问题，不过结尾（误入婚礼车队一场）拿着奥赛梯旗帜（其实南北是一样的……）说“我就要完整了”，实在不能不让人读成苏联（父亲）失能后在俄罗斯（大哥）的带领下“走向统一”，呃……可能我立场会站**吉亚，反正这个表述让人非常不舒*。这种直给也有些……当然科瓦连科和巴拉戈夫都有个共通的毛病就是有些戏处理的不节制。

【俄罗斯】能有多少绝望，才会看到希望。时政比喻和成长故事有种惊人的交织，期待传达的讯息有种很朴素、也并非造作的力量。“有时候，你需要把一切烧干净，才会有新的东西生长出来，**是这样，他们可以重新开始，总能找到办法- - Celeste Ng <Little Fires Everywhere>”。

生活于俄罗斯北奥塞梯的女主角，长期处于一种喜怒无常的微妙情绪变化中，她的父****、弟弟、追求者，像吸盘一样粘附着她的身体和心理，她想逃出去，却又难以冲破这习以为常的生活疆界。导演基拉·科瓦连科利用叙事的变奏，激发出观者对情节的生理性厌恶，而直到影片片末，核心话题才真正揭晓，把控力令人印象深刻。