全世界的国王

绍拉的最后一部故事片，和巅峰时期相比，确实有一些肉眼可见的机能下滑，主要体现在几条叙事线索都交代的比较松散，缺乏强有力的**，从体量上看要驾驭好这个题材至少要增加半小时的时长。但，依旧能看出90岁大师稳中求变的努力，包括将歌舞模式导向更现实（反映社会暴力）的层面，利用导演与编***主与两位男配的关系，配合歌舞来达成全片“和解”的主旨（同样隐喻了西班牙的内部**现实），这是一种老人的慈悲心肠。斯托拉罗的摄影**破“第四堵墙”出现在排练场的镜子当中，我也把这看成是绍拉对老伙计的致敬，亦是一次最后的告别。CFA绍拉纪念专题2023.11.11

结构还挺有意思的，属于是现实和戏剧双向嵌套了。音乐好听（ps.资料馆影院空了好多座，还以为是个大闷片呢）

好一般，像献礼舞台剧，歌很好听，舞跳得不错，不像个电影，没必要拍成电影。

戏中戏中戏中戏，从开片演出场地进戏，到最后演出场地坐满观众循环进戏，身在银幕前的我有一种同样的扮演感受。 虽然和之前的歌舞片《卡门》、《爱情魔术师》有种类似的戏中戏结构，但更精湛流畅了。片中导演说歌舞要结合实事，可实在不太懂舞蹈的内容，也没懂“全世界的国王”，但青春的舞动太美好～ 片头片尾的插画也很好看，还有音乐也很好听～

西班牙内战时，**社会对***绥靖，都保持中立不介入态度，只有墨西哥声援**派(并且提供了少量援助)。所以绍拉最后在片尾致敬墨西哥人和西班牙人，这是我这几天看绍拉，看得最会心的一个画面😐。

啥啥都沾点边，但核心的舞蹈却不及期待，有点草率。

居然还挺***，并不被叙事压倒，虽然其实应该是他写不完善但反而因此在不经意间达成了多层空间里开放性观感的和解。不过不**的写作仍使影片只剩下对多层框架/概念的展示，且舞蹈比较难看嗯，换个人拍整体应该能好许多。

@小西天。绍拉竟然毫无嘲讽意味地用元叙事和歌舞片包装了一个烂俗无效的故事，观感像在电影院看了一场拿腔拿调的综艺。

片中导演角色说，歌和舞当然最重要但也想强调对白。实际呈现的结果，歌好，舞不行，剧情台词更次，空有结构。看完才发现摄影是斯托拉罗...

很糟糕，属于为了感谢而感谢，为了**而**的电影。舞台剧的形式本就存在空间的局限性，但人物情感并未随着剧情的发展而产生有效的延伸，反而被群像的设定被冲得松散。那些舞台剧演员，尤其是伊内斯，给人的感觉更像是提线木偶，同样的强加类型设定，野蛮人入侵就能体会到人物角色的那种愤怒的情感，足以以假乱真，本片的强加类型，更像是为了创作而创作，对剧情的展现毫无作用可言。