狂风之夜

#教学观摩# 现在复映必是一个现象级的文化**。封建女性互戕图解，论天朝女性主义的起点在何处?从“左翼的悲情”到“左翼的乡愁”

家庭全景式展封建现父权的**，父亲将女儿送回，是底层男性和上流阶级的合谋；没后代的、没儿子的、死儿子死老公的，阶级和性别共同钩织出这个家庭微妙的权力层级**。死到临头依然求助于一棵早已枯死的树，超君只存在于无名的他乡；美好结局的达成只能依靠一场假装“不被看见”的逃离。ps超君穿衬衫背带裤又漂亮又帅，她俩有点好嗑啊x

堪称封建写实性的恐怖片，描写了一个封建家庭犹如死树朽木一样的氛围，几个房院太太为了争夺话语权而互相撕扯。女性本来就是封建**纲常的受害者，同时又成为其**者，又成为对新女性的加害者，挺恐怖的。结尾犹如曹禺《雷雨》式的戏剧性结尾，在**的社会当中只能选择出走。#电影资料馆教学观摩#

**片，暴露封建罪恶的**故事套路臻于成熟，信手拈来，童养媳、肺痨、恶婆婆、苦媳妇、活守寡、纨绔少爷、不得意的进步人士，和老房子一样的古树的象征物，一切通过表哥和建制联系起来充满对深圳河对岸“人间天堂”的小资产知识分子（个人而非集体行动狂热歌颂（那边被称为“自由”倒是很有**特征，自由-德谟克拉西-和平，49后初期和kmt-美国阵营抗衡的话语，后来此词被岛上的空一格用去做招牌，这边则改用更一边倒的）一朝天子一朝臣，被“解放”的进步人士的狂喜，短短两三年就建***间天堂”万万年？很快就会发现这并不是他们的天下，继续**让他们变成耗材，片子意在吸引更多耗材，永远没有天堂/无论如何，“狂风”是经历过三年内战的所有人的最真切感受和贴切比喻，而大媳妇的被困四个月的痛苦体验则在2022的每个观众身上复活

任意之很正，很俊，这个时期的香港左派到处都是陈娟娟的身影。沈寂的编剧确实是有点东西的。

2020.11.24长城影片公司。反封建主题先行，设置在大宅门内，但人物都空有其壳而无实际内在厚度，四房姨太太都是为了表演封建思想而行为动作，冲突都用台词和语言承担，显然无法容纳封建和新思想冲突的复杂性和矛盾性，自然也就无法让人物更有深度。全片的人物也都为功能型，新派学生、摇摆不定的新青年，上海归来的男青年，封建势力们，被欺压的众女性**工具。试图囊括封建思想的种种，反而无一能深入都沦为宣教。突出的是新派青年被认为不男不女，更是说明女性问题的根深蒂固。

左派旧社会虐心戏，不是一家人不进一家门，这一大家子没有最坏只有更坏，也只有岳枫能驾驭这种苦大仇深的题材了。可惜的是老电影画质还**夜戏，除了龚秋霞之外一个人都认不出来...

无论是旧时的女性还是现在，都各有苦悲。放大了的女性特写，直直地压住观众，不知男性在这样的镜头下如何感受。只有女性会帮助女性，也只有女性会在不自知的男权认同中**女性，尤其是现在，言语上的厌女值得警惕，最不自知。

哪个是严俊？ 雷雨系电影 同样的异常天气和腐朽旧家庭 只不过没有不伦的恋情 顾头不顾尾的剧情 二哥是为剧情死的 老四家的孩子是牛犇演的吧好像哈哈哈哈 父权社会的恐怖 镜头舒* 恰到好处 音乐稍微有点满 左翼

你的生活幸福吗！你现在心情愉快吗！来看看这部片子吧！封建思想**行为大合集，只需一部片子，气到神经衰弱，血管堵塞 ----------- 很紧凑 剧作工整 人物各自的设计也都很鲜明 分别表现了女童的童年悲剧 少女的婚姻悲剧 **的生育悲剧 封建制度的顽固很多时候是因为总有部分女性习惯了作被**者的角色 甚至会成为封建思想的捍卫者 成为**者 把自身的痛苦施加在同为女性的其他个体身上 还主动承担了驯化者的角色 与愚蠢跋扈的男权代表者一起巩固**体系 可恨可悲啊 很多光影设计好棒，配合大特写和人物的悲剧表情，是恐怖片来着 ps片中两个漂亮姐姐的互动真好啊~~