玛姬与妈妈

戒掉*嘴容易，戒掉爱情好难。成为母亲容易，成为**好难。连六岁的女儿都知道，他不是讨厌你抽烟，他只是不爱你了。不能接受意大利新现实主义的吻，却甘愿陪他偷狗。不能容忍在众人面前**，却能轻易跟导演**。如果蜡烛就是地狱，你我如何忍受地狱之火。如果爱情就是神谕，是否谁都可以扮演神父。

莫森到这个年纪了拍起片真的是信手拈来，虽然人物和场景都换到了意大利，骨子里还是自己在**的那套电影哲学。本来猜想会是金椰奖的有力竞争者，不过最后败给《气球》也是情有可原。@HIIFF2019

20191205@ 海南 导演映后场大大加分 坦诚敢言无私的分享 比起某导演抽象概括的意象处理 好像所谓艺术片靠“天赋”就可以完成 玛克玛尔巴夫毫不掩饰地表达他的电影是政治** 每一步都暗含着刻意的目的 尤其是抨击意大利的宗教崇拜的部分我太感同身受了 其次还影**无良电视媒体和**** 这一切包裹在这个儿童片里看起来依然是不动声色的 这才是真本事啊。

很惊讶！老玛的“新现实主义”举重若轻带法力，相当后现代，正如影片中人物所调侃的。多重的对照关系自带宗教意义的神之视角，即便这视角并不是审视的、窥探的，而反因此种观察无处不在又处处留白。人物各个富有个性，故事还都有一些展开，又仿佛是时序被碾平，人物在同个时**代表着过去现在未来而存在。评判权几乎全部留给了观众。又轻盈又沉重，飘逸至形而上的信仰、文化传统，踏实至爱情、物质、欺诈，在留白中戛然而止，令人难忘。至于故事，重要但又不重要，无论是年轻人的困境还是小女孩的早慧，它们平凡并且生动。导演在对这个意大利小城的描绘中显示出超强的融入和自信，使得影片富有活力而简洁，没有半分实为心虚的卖弄，超低成本的制作或许真的也帮到了这一点。

莫森·马克马巴夫又拍废了一部，跑去意大利拿了钱不得不拍的东西，主题很好，片子混乱。小女孩很有表现力，但被成年人控制的痕迹太强了，有种林妙可小时候的感觉。成年人那条线很随意，即兴感很强，有几分看洪尚秀电影的感觉，故事走向非常的荒诞，母亲、女儿、老修女和14岁的怀孕女孩，角色的符号感很强，试图去拼凑一个女性群体的群像，片中没有**精神的愚蠢的女性形象决定了她们的社会地位，仅此而已，这反应了导演对宗教信仰的态度，这种直白的表达太挑衅了。

小孩子超级灵 看得出演员演技有点拙 不过整个内容看下来 显然小孩子的线比大人的线有趣多了

看完这部电影，意识到意大利贫穷的乡村和中国贫穷的乡村也并无本质上的区别： 贫穷、受教育程度不高的底层年轻**并没有什么出路。少女产子也是常见。生活缺少选择、认知贫乏，很容易被欺骗；又因为法律知识缺乏，很容易以为一些小事走上犯罪的道路。 最后导演是善意的，给了这四个无望的年轻人一个了断（至少暂时的了断）。 他们的子女，很可能再重复他们毫无希望的生活。就像片中小女孩玛姬说的：我的生活还不如地狱。 即使她聪明、早熟，又充满魅力（被很多小男生喜欢）。但肉眼可见的未来，如果没有特别的外力出现，她很可能成长为另外一个14岁要生下小孩的少女。 但很厉害的是，意大利导演在呈现这种题材时也一直是一种轻松随意的风格。对比中国导演大多会有的沉重压抑或煽情，很有欧洲style了。

意大利蠢蛋版《佛罗里达乐园》，小孩的故事非常顺畅，成年人的电影片段并无任何刻意的设置，尽管是**演员却莫民奇妙地营造出了荒诞感滑稽感。马克马巴夫没有过分地修饰电影的质感，自然的光点和颜色，多了一份温柔的力量。玛姬天真无邪，惹人怜爱，女性生存境地的小小思考，回归社会和爱意。

会二刷，没完全想明白，但很多时候让我感觉在看现代版的帕索里尼“生命三部曲”。之后的场次里玛克玛尔巴夫说有新现实主义致敬的意味，但有些情节的编排和镜头调度却又充满怪诞感。

小女孩太太太可爱了 完全融化了我的心！其实呢，是个很悲伤的故事。