挣扎

山桃初绽，柳树抽青，农人锄地踩水车，本该甜蜜的爱情却被地主破坏。老爷吃包子犹如猪吃糠，穷人却得走偏门，在地上捡食。根发在**墙上刻下的日期划痕充满了仇恨，**外西式餐刀却让小兰送命。房间的门被从里面反锁，却脆弱得一锤就破，如同虚张声势作恶多端的地主，脆薄得如一块木板，抵不过**。

11th BJIFF No.30@北京剧院。1.现存中国最早的有声电影，叙事还是默片技巧，开场快10分钟才出现第一句台词。对话效果像字幕卡，配乐吵闹却不搭。有老爷吃包子与狗吃**的象征蒙太奇。2.也是天一公司现存的唯一影片，不过却是部一点都不天一的左翼电影，甚至片头片尾都用的**歌。片尾end与“完”字织成的图案很别致，有传统纹样的美。3. 仇人相见，瞪眼为敬，男主就是舍不得**打死萌萌眼老爷。4.有丢帧和虚焦，但总体修复效果不错。5.当看展而来，毕竟独一无二的价值在那，好坏也就是它了。

现存最早的中国有声片，也是天一公司仅存的作品，史学价值重大。左翼电影，农民与地主的阶级矛盾，葬身于日本侵略战争之下，卑鄙的，受**的，都躲不过更强大的外敌。 默片表演的痕迹依然可见，纸条信件、新闻报纸的镜头仍然接近字幕卡。配乐铺的很满，稍微有些闹腾。最后出现的日军坦克像是是用白纸壳糊的。 听李镇老师映后讲解，在当年**时就删减了两大段戏才能过审，原定中秋上映，延迟到双十才上。

异常珍贵的影片，作为现存最早的中国有声电影，在声音制作层面相当粗糙，配乐几乎贯彻全片，对话追求尽可能简单，而音效方面则相当简略、几近于无，演员依然保持着默片**的夸张演技，这使得大量的长时间面部特写镜头显得浮夸怪异，无法发挥出应有的震撼效果，尽管如此，电影处处体现出导演巧妙的构思，如地主与猪的蒙太奇，**时表现主义的阴影效果，以及影片结尾对于暴力**的处理，这些地方都值得称道。

#光影双城 天一公司唯一**拷贝的寻获过程传奇。作为早期片上有声片仍带有很多默片的痕迹，如对音乐的依赖和一些表现主义的片段。关于脚和窗的特写镜头令人印象深刻，作为阶级和牢狱的隐喻。结尾的道德选择也耐人寻味。修复得很不错，虽然声音还是有点问题（以及，如果说默片字幕可任由如今的观众演绎，有声片里当年人说话的方式总显得古怪）。

3.5 香港电影资料馆修复，画面稳定和色彩做得很好。制作层面相当粗糙，上海部分全程棚拍，拥有**感的早期有声出戏*作（仅有配乐+对话，无音效，with all due respect这个拼凑音乐真的不太行）；电影意识层面可以算得上神作了（蒙太奇/镜面/光影设计/表现主义讽刺隐喻等等）。

天一公司目前仅存于世的作品，也是中国最早的片上有声电影之一，裘芑香导演仅存硕果。穷苦百姓在乱世中的悲惨命运中挣扎，展现出了八十年前的民众阶层浮影。几处交叉剪辑的意向颇有意思，鲸吞的老爷和觅食的猪，病衰的老父和垂死的鱼。男女主演用现代眼光也不乏魅力：小伙精神、姑娘娇憨。**局限而存在的问题，就是连绵不绝的配乐和用力浮夸的表情。

3.5；虽偶有跳帧虚焦帧率对不上，但整体修复效果不错，感谢。可能囿于制作成本，拍得略糙（“手工”坦克差点笑场），最后的战争段落意识形态过剩，为求升华而升华，表演仍有默片和戏曲痕迹，比较生硬。但镜头意识已相当强：1、几个转场很棒，从地上的鱼到碗里说鱼，从雨雪下的树到饭馆里的树，切换场景的同时也实现了时空迁移；2、空镜蕴含的情感因素；3、河边倒影与镜子反射；4、地主老爷的饭桌与猪圈猪食的蒙太奇段落，很有笑果且批判意识浓厚；5、推拉镜头的运动；6、打斗场景中以特写眼/手/脚/影子和家具为主。

最早的片上有声电影，2012年旧**重见天日的硝酸片孤本，填补电影史空白，以现在的眼光看还不是真正意义上的有声片，技术角度有生嫩之处，但妙笔不少，原来库里肖夫的剪辑实验咱们早已有之，叙事意识也已颇为成熟，从穷人的小爱情，直到融入家国大历史的动荡人生，满满对贫苦大众的体恤同情，惊现**时期的传票和刑事判决书，心疼如此珍贵放映却门前冷落，远道而来的香港资料馆何老先生不知有否小遗憾

很默片的表演和影像风格，大量铺陈背景音乐，好的点在对比蒙太奇，以及刘别谦触觉