乌海

又一部婚姻劝退片，行车记录仪再次立功了。黄轩第一时间删除行车记录仪，杨子姗却无动于衷，说明他们一个看了《大佛普拉斯》，一个没看《大佛普拉斯》。

妈呀，怎么会有这么自以为是的片子啊！一会儿西北婚姻故事，一会儿男人至死是少年呗！吵架打架好像演儿戏啊！太搞笑了！杨子珊和黄轩吵架那段简直深得琼瑶阿姨真传：你啥意思啦！你说我啥意思！我不知道你啥意思！你给我说清楚你啥意思啦！这是搞什么汉语朗读比赛吗？黄轩虽然演得不咋的，但和杨子珊比起来，简直就是拿奖级别表演！另外前作里符号的刻奇与堆砌不知收敛，而且变本加厉，只会用**视*作为推动故事的媒介。妈呀！受够了这种男性救赎的陈词滥调！

《老兽》当年在***斩获就有德不配位之嫌，《乌海》则变本加厉地延续了这套陈腐笨拙的写作范式。当周子阳又不无自恋地把社会新闻和人物困境做生硬**的时候，我开始无比怀念起贾樟柯的《天注定》——灵巧的叙事结构、清晰的美学系统、深沉的作者关怀，暴力在沉默中滋生。日落时躲进恐龙嘴，日出时登上成吉思汗像，都没有传达出半分诗意，只有对现实景片的*弄和逃避。黄轩和杨子姗的几场对手戏也糟糕透顶，在无节制的长镜头里看不到任何戏剧控制。我感受不到导演对他镜头下人物哪怕一点情感，不然如何解释他在同时厌女又厌男的指导思想下给出的究极错愕的结局？男主角的崩溃大哭，真能洗涤任何罪恶吗？如果非要说这也是一种真实，那我只能用“艺术源于生活，而高于生活”的老生常谈来反驳。建议上映前拿求婚段落去快手做下沉营销。@SofiaIFF

颇高期待，看完失望很大。能够感觉到整个本子充满了大量强冲突的情节，欠债、*贷、**、吵架、割腕、放火、车祸等等，但是叙事的密度很低，戏与戏之间根本没有有效的编织，到最后就只变成一个接一个抓马设定的堆砌。本意是想展现一个男人是如何被生活一步步*上绝境的，即使我能够get到男主一系列行为的动机，但电影里仍然少了那么一个触发的开关。一些景观性的魔幻桥段还不错，但也只有给影片提供一些概念，整体仍然是拧巴的。杨子姗表演比较糟糕，不太能接得住，黄轩也只能算正常发挥吧，为什么大家都在吹他，你们领到什么kpi了吗？这个表演相比《推拿》还差得远吧？两星半。

为了催贷将女孩的**传上**，为了追债跑男人的老家送去西瓜，这些都是普通流程。当初摩天轮下你侬我侬的誓言，败给记录仪里纠缠不清的留言，在瑜伽带上许给她的未来，扼杀了腹中无人认领的胚胎。羞耻像沙漠月亮炙烤，物欲如恐龙公园**。付之一炬的烈火中，乐人继续演奏着社会的血债，人性的死结。

捉襟见肘的才华，费解的自我陶醉，令人作呕的价值观

名为**影评人的导演，拍了一部给影评人写文章的电影（且只拿费比西之类奖项），片中充斥着悲兮魔兽**景观、俯瞰山体巨大雕塑、恐龙**吹拉弹唱之类的**假大空。一到**关系婚姻崩盘的每一场冲突处理，都让人尴尬到干着急，且塞再多*贷之类的蝇头新闻，也掩盖不了一味贩卖的无力无能无果本质。

人生不完全建议指南：1，奥迪车容易熄火；2，不要为了买苹果*贷，3，不要嫁给**男，4，不要高估自己的生意头脑，5，要记得及时删除通话记录及行车记录仪记录，6，不要惹怂包，当心他和你鱼死网破。

两星半。周子陽是个挺会写故事框架的导演，想法听着、看着都不错，可落在银幕上就大珠小珠噼里啪啦散了开来，这也和其拍摄方式上喜欢摸索变阵不无关系。这就很容易令人物命运和成片结果一样一条路走到黑。比较值得称赞的是黄轩，找到了久违的电影表演状态。

#金鸡影展首映#小心思大概都花在了构建超现实景观上，剧本稀烂，演员看起来也进不去，“好惨一男的”只是社会环境的皮相，很难共情，台词也没太上心，甚至有些对话和演绎尬到可以用脚趾抠出一套全层公寓。