柳浪闻莺

不提《**别姬》了，更适合跟谢晋的《舞台姐妹》对照着看，同样是情愫在舞台上下、女性之间涌动，同样是人物被**拆散乃至放弃梦想，或许，也同样是创作被大环境限制而不能更往前迈步。4:3画幅搭配精致构图，让片子有一个漂亮的扮相，《梁祝》则是性别倒错的经典文本，又让越剧唱词跟电影情节进行一些巧妙的互文。但是整个故事还是太拙太旧了，没有任何越出三角恋框架的尝试，想起陀翁说的，阴谋是爱情的敌人。郑云龙演得太僵了，一个孱弱到几无能动性的男性形象，一个故事里真正的第三者，却在亮相之初就文绉绉地给“第三性”赋权，实在令**跌眼镜。没看出倒叙的必要性，女主角在片尾**“不男不女”的自白也是画蛇添足。

空有认真的态度，没有足够的才情，碰上的又是一个烂俗无**文本，最后拍出来就是这样的片子。剧本可以看作低配版的《七月与安生》，没有任何一个点的转折是预料之外的，主角配角的设置也是高度脸谱化功能化的，越剧女小生这个概念被浪费，就差怀孕堕胎车祸绝症就可以凑齐烂俗剧本大全了。

最有感觉的是银心帮垂髫围裹胸的片段，那大概也是整出《梁祝》最动人的部分：性别只是伪装，**与深情都可以流动。「把人分开的是性别，让人在一起的是性格。」但《柳浪闻莺》的性别观和审美其实很陈旧也略浅薄，虽然把杭州城西湖畔、越剧与画扇、汪飏和郑云龙拍得温柔静谧、影影绰绰，却是美则美矣，缺失灵魂。

气质沉稳，迷人，缓缓流淌。郑云龙第一次演戏就演出了阿部宽40岁才找到的状态，窝囊，软弱，无所适从，有点驼背。太厉害啦。

1/2@曹杨 第三性白马非马直接首尾中心思想直念可还行，女**愫拍得美但太收（看出了郑大圣监制风格），反显得扑闪着大眼睛的男性工具人弱小可爱（？） 后半剪刀痕迹明显，变成两倍速套路戏。90年代越剧女小生太好的题材，女导演来拍也特别合适，希望未来有更坦诚并高级的讨论。

这是什么旷世姬恋！其实片中探讨的性别性向方面的话题还蛮值得玩味的，当然可能也无法再触及更多了。整个故事有一种独属于女性的细腻感，地域特色也很浓郁，但看得也有点吃力，节奏不太好。这个故事告诉我们，女孩子还是要搞事业，郑云龙都可能会离开你，但是你热爱的事物不会离开你。以及，如果遇不到像郑云龙这样的“小男人”，女孩子还是愿意跟女孩子在一起。

出自茅盾文学奖得主王旭烽的系列小说就很期待了，欣赏戴玮，郑大圣，藤井树

导演水平不够，人物从原作到电影高度地简化、平面化和庸俗化。双女主戏不如男女主戏。

看了原著期待极低，没想到剧本改得妙手回春——至少在女**谊这个题上。

#24th SIFF# 金爵奖世界首映。7分，可以四星鼓励一下。好处显而易见，对越剧尤其是梁祝故事的多层次使用以及比较大胆的性别-性向议题，以及视听上都挺讲究（声音设计也挺细腻的）。问题也很明显，在一个隐晦的**故事与二女争夫之间反复横跳；在追求极致的越剧艺术与大**的矛盾，和**现实生活的苟且和狗血之间反复横跳；导演心里想的可能是[**别姬]，又出于**考量只能往安稳的地方走。**感一旦涉及到大一点的外景就露怯（以银心在公交车上流泪一场为最，干脆删了算了……）。工老师既然能说出“越剧女小生就是第三性”这么学术的话，这个人物写成个纸片工具人不就太可惜了么。