至暗男人

导演后来把片长控制在100分钟以内

好电影给我带来的感受是**度的，它的镜头语言能让我感觉节奏和张力的变化，某一些叙事的片段可以看出导演隐忍着表达的内容。 这部总体节奏非常稳，缓缓的向我们展示了哈萨克斯坦农村地区的一些社会现状：警察**，帮派无法无天，普通人的命运就像荒野里的玉米杆，折了就折了。 代入让人感到很绝望，警察本该是偏远地区法律无法保护的人们唯一的希望，而这种希望也在近乎弱肉强食的社会生态里变得渺茫，然而暴裂无声，总有一种来自底层人的反抗，它看似渺小却有力量，它可能是普通人豁出命去，也可能是一个沾满鲜血的警察人性的觉醒。 电影里有一段像舞台剧，田野边，女记者带着无辜的“嫌疑人”和他的妻子跳起了舞，她唱道：“从前有一个男人在很黑很黑的王国里，他在寻找光明吗？”

这部和《黄猫》一样，犯罪类型结合公路片结构，尖锐地书写出批判权力和制度的影像文本。在这位哈萨克斯坦导演的作品里，存在着两个平行世界：善与恶、纯真与阴险、欢乐与压抑；善的那个接近于**，恶的那个则是现实的呈现。两个世界并行不悖地互相嵌套，具有强烈的舞台戏剧意味，《黄猫》是迷影男女主角对经典电影的模仿与演绎，而这部则是智力低下的社会边缘人。结局毫无例外均是**战胜正义，不过这部还没到最后便将善的世界和人物提前抽走，只剩下恶的世界呈现，欠缺《黄猫》里善恶的对抗与升华，令影片的感染力有所打折。

一个有些简单，甚至有些老套的故事。但画面和故事的粗粝和原始，完全满足了对中亚国度的**。配上电子配乐，故事更加荒诞，奇异。很有特色。

极度黑色幽默、怪异、风格化的故事，搭配简单干净又灰色的画面——看得出导演有明确的审美风格和准确的执行力，颇有科恩兄弟的质感。故事简单通俗，看似夸张，但内核具备普世性。

7。#filmmaudit# 导演应该迷恋不少经典类型片，也总是要制造一些年轻男女主在广袤的公路上一起流动的浪漫场景。锡兰遇上刁亦男、杜蒙遇上北野武都可以吧或者都不是，导演正在试图建立具有个人趣味的哈萨克斯坦慢节奏西部喜剧片，离成熟和真正的个人风格还有些距离。

这是什么超现实主义的批判现实主义魔幻西部片？！少有的大家在退场时几乎无人讨论，估计大家都还没回过神来，我只能用四个字概括整场感受“有点儿东西”……（reconfinement之前的最后一场观影）

睡着了加提前离场。没有信息量没有节奏，*

在电影节第一次体验观影过程中有那么多人陆陆续续退场（其实自己后来也是因为旁边的观众突然起身离开才惊醒）