故乡异客

如果前后两段的结构能对照《这时对，那时错》，中间一长段就是《擦一擦你那满腹经*的道貌岸然》再现，自我中心的迷影男青年一面强调自己的感受，另一面不断对女性提出要求。年轻人在故乡是异客，在北京也是异客，破镜不一定重圆，新生命不一定降生，但外婆的家是真的，外婆的爱也是真的，和外婆在一起度过的日子是幸福的。

很棒，迷影型导演，把电影知识、理论、趣味内化为自己的原创力。期待导演在纯粹的创作道路上走下去，拍广告浪费才华了。

希望只在中午打鸣的公鸡，叫醒午睡的外婆。希望人们只借不还的神仙洞，继续提供泉水。希望贴额头判断发烧的母亲，知道儿子不吃鱼头。希望不想去一中的女友，唤起男友的**。公鸡无法叫醒衰老，泉水不能阻止贪婪，母亲无法追回岁月，女友不能治好**。三代**不断进化爱情，被生活击打从未后退一步。

不如把片尾那句“献给外婆”改成“献给自己”，这样导演和本片起码还保留了一份真诚。

前半段暴露癖，后半段妄想症，既不是伯格曼，也不是洪常秀。

看完《一江春水》紧接着再看这个，以为也会在最后憋个大招，结果居然没有...尤其俩片还有很多同样的细节，怀孕、艾灸、偷听、情侣闹分手，这片上来就很玄幻，以为是个穿越科幻平行时空，结尾竟然非常平淡，反倒是生活流的一江春水最后给出个大惊喜。知道是导演的自传，但片中的男主巨婴又**，实在令人讨厌，背景很刻意地放经典电影这种自恋的艺术片导演梗我最受不了。差不多的情节看两遍很煎熬。外婆演得很好，老人家演完就去世了，为外婆加一星

个人本届first 最佳。国内导演越来越勇敢、坦诚，把自己作为方法，面对自己人性中卑劣的部分，尝试和解与救赎。一个人与周遭环境的紧张关系，身上散发出的戾气，实际是自己内心矛盾的映射。这片子里，男主燥郁渣男甚至巨婴的形象，可能很不讨女观众喜欢。把渣男形象呈现在荧幕上，观众越是恨他，越是说明他的勇敢。权当这是一个渣男的“忏悔录”吧。 这里有他对女性的忏悔与感激，也有他对与自我和解的期待。他设置了悲喜生活的两种可能，而伟大的女性，依然坚韧地热爱生活。

映后QA的时候，有位观众**感慨终于有人玩时空了，看了几天终于有“镜头”了。😓这番话的**程度真的有引起我生理不适。

说点毛病，引用一下茹晓洁对李兴贵所说的话：“你总爱写一些流水账。”本片的中章，即发生在北京的剧情，基本上完美印证了这句话。当片后听导演说导剪版足足有三个小时，我仍想说现版本在北京戏份的处理中仍有不少画蛇添足之处。这不能说算一个单纯的缺点，可四十分钟冗长的北漂生活被观察者视角拆分成了若干**的片段，这种令我感到不适的观感终于在树林中那场幼稚的争辩中爆发。但影片在贵州戏的处理上发挥较好，主人公的现实与主人公的虚拟在片头与片首交错遭遇，导演通过演绎时空来弥补不完美的生活，这种手法让我想到了贵州导演毕赣的《路野》和《地夜》。总之，终章的煽情非常完美，导演一步步拾起了埋在前两章的线索，这使得最后一章拥有全篇最好的观感。可惜作为导演不能总指望通过时空游戏和虚实结合来弥补剧本本身的乏力。

以农村生活的放空对比出城市生活的艰辛，年轻一代人在老一代身上看到了感知力，在城市生活久了，回到故乡才能发现大自然的感召。一边是生命在于运动，一边是生命在于劳动。