跟我走吧

3.5。影片的结尾十分搞笑：小阿、***、异性恋、双性恋、异**、暴力直男、种族主义者、****、**、男性弱鸡和疑似****统统都挤进了同一扇大门，好像还缺点啥？“别关门等等我！”男主一回头，黑人**小姑娘大步跑来。这是多元文化共融一炉还是强行搅拌难以下咽的大杂烩炖菜？这大概就是影片要传达的**式困惑，如果一直坚持纸面上的政治正确，最后烹饪出的大概就是这么一道看上去稀奇古怪营养成分未知而且不知该如何下嘴的“硬菜”。它看上去荒诞，但如果在**生活过，就会意识到这真的是本土**人内心疑惑但不太敢公**声表达的疑虑。影片的主题实在精道，但因为它的表意指向性实在太强，看到最后反而失去了作为电影的乐趣。还是希望能看到吉罗迪能拍出以前那种怪诞**的超现实意味来，如我极其欣赏的《勇者不眠》。

目前诸位最不需要的就是又一个拐弯抹角搅浑水装碧莲的“艺术”理中客。幽默、反讽、性都无法阻挡恐袭，这个议题下政治立场比什么都重要。

这无疑是当下**的肖像画，将复杂的社会微缩到一座建筑物里，透过代表性的人物展示出不同群体的言论和主张。主人公的行为举止投射出典型**人的精神面貌与处世哲学，而不断闯入私人领域的****、***青年、黑人少女则逐渐揭开**、激进宗教思想与种族歧视等棘手的社会问题。大胆、幽默、思辨、匪夷所思的情节与对白既令人捧腹，又不免令人思考：为何近年**会出现众多社会乱象？幸好，**人的字典里没有“政治正确”这一词条，否则吉罗迪根本拍不出如此挑衅而发人深省的荒诞讽喻作品，绝对比杜蒙的《法兰西》更能代表**！

看完《关于我的真相》之后，谁还会被《跟我走吧》这种极具暴力性的「**」邀请引导呢？事实再次证明，这个信号不仅是错误的，而且根据这个错误的性暗示作出错误决策的****会自动沦为「自取其辱」被「老天爷」戏弄、惩罚和抚*的对象。物或损之而益，益之而损——神秘的女主仿佛是从名画《自由引导人民》当中穿越到电影里来的自由**，年老色衰的**似乎正在《奥林匹亚街区》照抄《红衣少女》作业——等待着「天降」奇兵主动前来搭讪。可惜，她是一个别人说西自己不敢往东「被丈夫削弱**并限制**权」的**，看似获得「白*」资格的男主，实际上在这场突发的「****」**中受了惊吓和内伤：就算扯掉了「自由」**的**，亲吻了「自由」**的**，法兰西人民也不会被「自由」**引导。因为***胯下根本没有与她云雨「交战」的坐骑。

每看一部这样的新片，对电影的爱就多一点点。//补完吉罗迪前几部作品后本作升五星。

人物之间的引力幽默迷人，吉罗迪拍得游刃有余，恐惧与**“像一块煎饼”一样翻来覆去，这恰恰是击毁一切异见的证明。

（6.7/10）现实+超现实，吉罗迪一贯的路数，《跟我走吧》是植根于**现状的讽刺喜剧。生活在难民问题、****造成的集体焦虑之下，男主角是一部分**民众的缩影，敞开大门，迎接的净是些不速之客。《资产阶级的审慎魅力》中那顿吃不到的晚餐，在《跟我走吧》里变成了达不到的***。**定**丈夫自然是**政府，他掌控着“*****允许她给别人施点小恩小惠。而他挨的打，正是**民众的****，但很可惜，“**”是不会跟别人走的。

好看！不停响的门铃，一直做不成的爱，像布努埃尔般荒诞。犀利地切入白人恐惧的核心：空间的占领，性权力的褫夺。

无法控制且预计的人物命运、剧情甚至性向，在恐惧、不安和怀疑之中人类本性和**的何去何从，在自由且欢乐的叙事、语调和节奏中看到****笼罩下的**社会真面目 ，这部也应该叫《法兰西》。

#72nd Berlinale# EFM online-全景。挺好笑的也挺夸张的（一言不合就***可还行哈哈哈），非常明确的寓言（公寓**人对小阿的态度），好玩的是又是在克莱蒙-费朗拍的，之前鹿特丹《适得其反》也提到克莱蒙费朗且主题相似，反恐意识形态泛化之后在普通民众中造成的**过度反应和观念撕裂，装在这么个故事里就很容易把思考投递出去。