安城家的舞会

吉村公三郎确实不具备一流的调度能力，除了结尾和几处细节尚可外整体和一众名作相比则去之远矣。最重要的是我很怀疑在1947年的日本为行将就木的**阶级唱一首挽歌真得能够/值得激起观众的同情吗？况且即使是在这个时候都没有一个角色有着雷诺阿在**将至的暗潮与乌烟中喊出“每个人都有自己的理由”那般的勇气，至于所谓新生的主题，对我来说还不如吟一句“海日生残夜，江春入旧年”来得更打动人。

旧的生命逝去了，新的生命即将诞生。

原节子饰演的安城敦子是粘滞在旧**华族蛛网外唯一的清醒者。她勘破这银亮的蛛网已摇摇欲坠，其余众人都沉浸在累卵将覆的哀凄不舍的陈酒中。电影却也拍得像粘滞在蛛网上一样犹犹豫豫，没有大毛病，但七十余年后的今天，多得是更好的呈现，不是非要看这部不可。

舞会部分还不错，但人物心态突然的转折并没有交代清楚。电影不应该在沙滩上的珍珠项链就结束了吗？后边在拍个啥？

与其他几部相近题材作品比较，聚焦没落**却未能拍出“贵气”，甚不及维斯康蒂的豹；讲的是日本故事却统统西式建筑与*装，未能拍出民族特色（本是日影特长优势），甚不及与雷伊的音乐屋；矛盾集中于**巨变下的等级观念对撞，却没有足够的戏剧爆点，与希区的面子游戏也有差距。除姐姐对镜泼饮料欲与自己的**幻象决裂等少数几处细节，整体水准也就在中线偏上的区域震荡，吉村公三郎的导演才华确实有限。

7.8 台词直白，物件象征明显，结尾实在太好，还一切于不言中，重燃希望的舞步，后浪推前浪的海潮，还有原节子越看越美丽的脸庞上明媚的笑容。

原节子是接受生活的安排。没有固守与自己的阶级地位，当她是**千金**的时候，对下人，对司机，对亲戚，对**，对艺*也没有高高在上，所以生活遇到风波，她能够坦然接受，并且一直在帮助所有的人度过难关。最后***从了那个司**？！

一家四口除了次女敦子，都将这场最后的舞会视为人生的终结，全片沉浸在一种没有明天的粘稠的颓废与感伤中，飘荡着从此光明不再，唯有黑暗的无望感。而结尾处，原节子将**置于唱片机旁是一个天才的隐喻，音乐即**，舞蹈即自决，舞会即葬礼。一曲终了，另起一曲，安城家将在今天死去，明日则是新生。

相当西化的电影，人物塑造和场面调度均有可观之处

本來以為類似“豹”，還是日本特色。